板胡的结构绝大部分和二胡相同，但也有区别，主要区别在琴筒和千斤上。板胡琴筒的前口不像二胡那样蒙皮，而是用桐木板，这是板胡发音的关键。板胡的音色清澈响亮，富有乡土气息，在乐队中它常是各种伴奏乐器的领弦，在弦乐中担任高音声部。

　　板胡由琴杆、共鸣箱、面板、琴弓、琴码、千斤、琴弦、弦轴、琴托等九部分构成 （见图1-1）。

　　一、琴杆

　　琴杆是板胡的形体和发音的主要组成部分。用料的质量和琴杆的长短，粗细对板胡的发音都直接产生影响。琴杆全长是60——70厘米、木质、圆柱形，琴头开有弦轴孔。琴杆不宜过长，过长会有碍发音的优美，并加宽了指位，不便运指和掌握音准。一般用红木、紫檀木或花梨木制作，以贵重的乌木为好，这些木料的优点是坚硬细致，不易弯曲，而且有助于产生优美的声音。

　　二、共鸣箱

　　共鸣箱亦称琴壳，用坚硬的椰子壳作成。一端蒙老桐木板，另一端较小。有不少中、低音板胡在较小的一端刻有音窗。高音板胡没有音窗，因为高音板胡需要发出嘹亮的声音。共鸣箱是板胡重要的发音体，必须精心选择或制作。椰子壳本身的曲度一定要适当，弯曲度过大，即蒙板的一端和不蒙板的一端的直径相差过大时，发音暗、嗡声重、弯曲度过小时，发音不含蓄，共鸣差。

　　三、面板

　　采用质地松软，纹路匀称不易变形的老桐木板做成。桐木板的薄厚一般以O.2厘米为宜。太厚了不能充分振动，声音细弱。太薄了，发音空散沙哑，声音不够厚实。虽说以O.2厘米为宜，这只是一个大概情况，因为椰子壳的大小本无完全相同，所以说到底多么大的椰子壳配多么厚的桐木板，还要靠演奏者和制作者在反复的实验中进行摸索，直到获得满意的效果为止。

　　四、琴弓

　　用实心竹竿系马尾做成。弓杆全长为80厘米左右。弓子用粗细均匀、富有弹性的江苇或其他竹子做成，比二胡弓子长、粗，上面装的马尾以白马尾为好，出音柔润。弓杆不宜过长或过短，过长笨重，过短不宜拉奏长音。传统的日子一般是在宽3.5厘米，厚O.4厘米，长75厘米的竹片上系一鬃毛尾（250——350根）做成，这种日子粗壮厚实，它与粗犷激越的梆子戏曲音乐风格相适应。

　　现在使用的琴弓，尤其是音乐团体中板胡的琴弓十分讲究，一般仿照小提琴弓的样式，将马尾做成扁平状，加大与弦的接触面。这样，不但音量大，而且音质也好。另外，这种琴弓还有一个优点是在运弓时将弓杆向里收拢，即可演奏出双音。它在弓根处还有灵活的螺旋装置，随时可以调节马尾的松紧，从而有效地防止因空气湿度变化引起马尾的伸缩对演奏所造成的不良影响。

　　五、琴码

　　琴码可以用竹、木、骨等化学材料做成。琴码的大小形状，对板胡的音色，音量都有直接关系。一般地讲，琴码小，发音脆亮，琴码大，发音沉闷。至于哪一把琴适合采用哪一种琴码，也需要反复地做实验。此外，琴码在琴板上放的位置也要注意，通常将琴码放在琴板的上端约l/4处为宜。如果太靠上，共鸣箱振动不好，发音缺乏共鸣，太偏下，发嗡鸣音，声音不够明亮。

　　六、千斤

　　板胡的千斤也称腰码，用牛角或红木制成的扁形木片，以丝弦系于琴杆下轴到弦码的l/3处。千斤的位置在琴杆上，它的作用是顶住琴弦，把琴弦的振动和琴杆，琴壳连接在一起，成为一体，以产生良好的共振作用。千斤制作材料较多，常见的有木质和骨质。它的高度应和演奏者手的大小相适应。手指长的，应稍高一点，因为低了，手指按弦弯曲大，使不上劲。手指短的，琴码可稍低一些，以便按弦。千斤与琴码之间的距离，一般是高音板胡两者间距离稍小，中低音板胡距离较大。

　　千斤通常有活动和固定两种。活动千斤是在琴杆的中部，粘一个约8厘米的小方木条（如筷子状），再在千斤的下方与琴杆相接处刻一个方形凹槽，大小与小木条一致，使木条刚好嵌在千斤的凹处，当千斤做上下移动时，不致左右摆动。

　　另一种千斤是固定千斤，用丝弦把千斤绑紧在琴杆上扎牢。这种固定千斤，内外弦不易跑弦，而且演奏者的指距不变，容易掌握音的高低，对初学者来说，固定千斤优点多于活动千斤。

　　七、琴弦

　　在戏曲团体中，过去板胡通常使用老弦、二弦、牛筋弦。其搭配样式一般有三种：一是外弦用老弦、内弦用牛筋弦；二是外弦和内弦都用老弦；三是外弦用二弦、内弦用老弦。

　　随着科学的发展，在上世纪50年代，出现了金属弦。金属弦较丝弦有许多优点，如不易断，张力变化小，发音纯正、清亮。因而受到新音乐工作者与广大业余板胡爱好者的欢迎。但市场上的金属弦的粗细比例，各厂家制作标准不一，因此，在选购琴弦时，应当特别注意选择同一厂家和同一牌号的琴弦为宜。

　　八、弦轴

　　琴杆的上端有两个弦轴，上面的一个叫内弦轴，下面的一个叫外弦轴。现在，板胡弦轴根据制作原料不同，一种是木轴，一种是机械轴（钢轴）。木轴用黄羊木和檀木做成。表面开有瓣纹，装在琴杆同一侧面。这种轴制作简易，为了防止使用时间长了，容易跑弦，通常是将轴与琴杆相接触的一端擦些松香细末。机械轴的优点是使用方便。木轴和机械轴的木质部分的长度和粗细均应与板胡的整体相配，既要美观大方，又要避免头重脚轻，影响演奏。目前大部分板胡己用木柄齿轮铜轴，调弦既准确又不会回弦。

　　九、琴托

　　在共鸣箱下方有一个木质装置，它的作用是增加琴身下部的重量。这个装置便是琴托。它除了在演奏时稳定琴身不致扭动之外，还可以保护共呜箱。当然，琴托不宜过大，因为过大的琴托不但有碍于共鸣箱的发音，而且也不够美观。

　　十、松香

　　凡拉弦乐器，松香为不可缺少之物。传统的戏曲板胡演奏者手指戴有指套（金属、骨质、皮质），使用松香的方法，是将松香放在勺内加热使之熔化，然后倒在板胡壳子上。或者把松香块用火点燃，将其熔化滴在板胡壳子上，这两种方法往往使松香超量，既不便于弓子推拉，又容易使松香末乱飞。

　　现在的板胡演奏者（包括戏曲伴奏在内）演奏时，左手戴指套的现象己很少见，所以，在共鸣箱上滴松香的事便已作改变。通用的办法是购置市场上经过加工的优质松香。这种特制松香，根据需要随时可擦在弓毛上，使用卫生，演奏方便。