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关于如何挑选电子琴

更新时间:2013-05-23    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习

  PCM音源真正在YAMAHA的电子琴产品中占主导地位,是上个世纪90年代初。但是HAMAHA将它的音源命名为AWM音源,以示其与众不同,这种标识延用至今。不过我们不要被其迷惑:它千真万确就是PCM音源。在国内,让我们真正见识这种音源的产品是PSR-300电子琴。不过这款产品并未给人留下突出的印象,它尽管在外形上较以往的YAMAHA产品有所突破,但音色仍然粗糙,功能并无大的改善。随后,PSR-400闪亮登场,真正给我们以耳目一新的享受。较之近期的产品,PSR-400音色的整体表现仍然流于平庸,但其中的CLEAN GUITAR和打击乐音色,却让我们欣喜不已。在这一时期,YAMAHA接连抛出了PSR-500、PSR-600,它们基本上与PSR-300、PSR-400处于同一概念之下。
  接着,YAMAHA郑重其事地在中国推出了PSR-410、PSR-510,它们较前一代以PSR-400为代表的产品,无论丛音色、自动伴奏系统,还是功能上,均有大幅度的提高。这时的音源,开始与GM标准兼容,并奠定了XG标准的基础。这个时期,YAMAHA爆炸性地推出了EL系列双排键电子琴,其中的代表是EL-90,它的品质之优良、品味之高尚、价格之昂贵,让我们的感观领受了强烈的刺激。
  在90年代中后期,YAMAHA接连推出了PSR-520、PSR-620、PSR-640,到现在已经是PSR-740它。它从音色、功能、伴奏系统,乃至音响效果都产生了革命性的变化。这是一系列让我们的消费者开始感到晕眩的产品,不仅因为其不菲的价格,更因为它的菜单式的操作功能,它要求操作者具有电脑时代的思维方式。不过这些产品还远不是它所体现的产品概念的最高代表。笔者有幸在FRANKFURT MUSIC MESS上见识了PSR-6000、PSR-6500、PSR-7000,它们一度让笔者杞人忧天地怀疑今后YAMAHA如何突破自己,这些产品已经使得电子琴与合成器之间的界限变得模糊。不过由于考虑中国市场的接受程度,这些产品在上海的一次全球性的乐器展上甫一露面,就不见了踪影。
  需要提及的是:就技术本身而言,大到采样机、合成器、小到音源器、电子琴,乃至电脑声卡,其技术内核是一模一样的,它的核心就是音源技术,其中的差异仅仅在于开放给用户的操作界面不同和有所侧重而已。也就是说:只要不考虑成本及市场的因素,电子琴的音色完全可以和采样机一样完美。
  应该指出:如果强调音色本身的逼真度的话,YAMAHA并非完美无缺,即使在PCM时代,它的音色仍然摆脱不了FM时代的阴影,毕竟,在FM时代,YAMAHA已经透彻地解析了音色的本原,否则它如何无中生有地制造FM音色呢?在我们看来,缺乏个性一直是YAMAHA音色的主要缺点,它的音色可以用中性化来描绘,这恐怕是YAMAHA在与ROLAND在顶尖产品的较量中,常常处于下风的技术上的原因。但YAMAHA从来不将追求逼真,作为自己最终的目标,它在始终追求与众不同,所以,YAMAHA的这种看似缺乏个性的弱点,在某种程度成全了它的某些优点。它的音色清晰见底,充满暖意,尽管个体音色表现力较弱,但在构成多声部音乐的合奏时,却表现奇佳,而且能在不知不觉中掩盖其缺点,由此足见YAMAHA所具有的深厚功底和积累。
  我们应该承认:ROLAND的音色无论在个体和整体上都有较好的表现,但它仍有许多不尽如人意处,而且,ROLAND的音色为录音棚的后期制作,留有大量的余地,并不追求对音源本身音色的尽善尽美。同时我们应该认识到:目前还没有哪一家公司掌握了一种放之四海皆准的音源技术,任何一种音色的压缩算法,对不同音色的表现力各有优劣和侧重。
  在一架电子琴中,音色和自动伴奏系统是两大根本的内容,所有的其它功能,都附属于这两者,它体现了制造厂商和设计人员的智慧、功底和品味。而在自动伴奏系统中所蕴含的丰富的音乐元素,为我们集中提供了大量的音乐信息。
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