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二胡如何揉弦

更新时间:2012-10-26    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网
    二胡音乐之所以动人,一个重要的原因就是它的发音圆润、甜美、悦耳动听,近似于人声,能充分表达出人的思想感情,这和演奏时运用揉弦技巧有着密切的关系。揉弦是利用左手的动作使弦的长度(一长一短)或张力(一松一紧)持续不断地发生变化,从而发出近似于人声颤动的音波。揉弦是左手最重要的技巧之一,甚至可以说是二胡演奏中最为重要的技巧之一,它还是一个演奏家独特风格的具体体现。

  揉弦在二胡发展的早期称为“吟”,幅度较大的揉弦称为“大吟”。但随着二胡事业的飞速发展,揉弦的变化越来越复杂,很难用一种符号来概括,在乐谱上不可能、也没有必要将乐曲所有的揉弦都用符号标出来。因此,揉弦的符号就逐渐废弃不用,而由演奏者来作艺术上的处理了。

  揉弦的种类很多,凡是利用琴弦长度或张力持续变化产生音波的方法都可以叫做揉弦,常用的有滚揉、压揉、滑揉、抠揉等等。

    滚揉是最基本的揉弦技法,它是以手掌的上下摆动,带动手指第一关节作屈伸运动,使指尖在音位上均匀地滚动,来改变弦长产生音波的一种揉弦方法。滚揉是由两个动作过程来组成的,第一个过程是:手掌上提,使手指第一关节伸直,以指面触弦,此时发出比音准基线略低的音;第二个过程是:手掌下摆,使手指第一关节弯曲,触弦点滚至指尖部位,此时发出比音准基线略高的音。这两个过程循环往复,手指就在音位上均匀地滚动,从而发出围绕音准基线上下波动的揉弦音。

    在滚揉时,动作的主动点应该放在手背部位,手掌只可上下运动,而不可里外煽动。手腕是动作的一个“轴”,因此腕部千万不可僵硬。运动中小臂被动地微微上下摆动是正常的,但有的演奏者却用小臂来带动手运动,这就使滚揉动作的从属关系颠倒了,会造成动作僵硬、发音笨拙等不良倾向。还有一点要特别注意的,就是滚揉的音波一定要围绕音准基线上下等幅地均匀波动。

    滚揉的音波总是从音准基线先向下波动,然后再经过音准基线向上波动,如此循环。因此,它的第一个动作一定是手掌上提,而不能是相反。

  滚揉是借鉴西洋弦乐器的揉弦技法而来的,它发音优美、流畅,揉弦的频率和幅度易于调整,是演奏歌唱性旋律首选的揉弦方法。在纯粹运用滚揉技法时,手指的触弦不可过重,而且腕部可稍稍抬高,以增加手指的活动余地。一指和二指因弯曲度较大,所以滚起来比较轻松、自如。三指的弯曲度就小得多了,尤其在二、三指呈全音指距关系的时候,常会感到手指缺乏滚动所必要的活动余地。四指本来就是伸直按弦的,它的第一关节没有弯曲的余地,因此滚揉对于四指来说是不适宜的。此外,滚揉虽然有许多不可替代的特点,但它在揉弦音波的深度和力度上往往不能满足所有乐曲的需要,那么怎样来弥补这些缺憾呢?这就要讲到揉弦的第二种方法—压揉。

  压揉是利用手掌的上下摆动,带动手指对琴弦产生轻重不同的压力,来改变弦张力而发出音波的一种揉弦方法。在压揉时,手指的按弦音位应该略低于音准基线,它的第一个动作和滚揉相反,是手掌下摆,带动手指对弦压力加大,使发音从略低的音经过音准基线至略高的音;第二个动作是手掌复原,手指对弦压力减小,使发音经过音准基线回落到略低的音。在压揉时,左手的动作和滚揉是相似的,所不同的只是手指的第一关节没有屈伸运动,指尖也不在弦上滚动,手掌上下摆动的力量均化作手指的压力作用于琴弦。纯粹的压揉发音较为紧张,力度较大,有一定的深度,但缺乏滚揉的优美和流畅。因此,在实际演奏中,除了乐曲的特殊需要外,常将压揉和滚揉结合起来使用。因为在演奏方法上,这两种揉弦都是以手掌上下摆动来带动手指运动的,所以在动作上并没有矛盾。我们以压、滚成份相等的揉弦为例:手指按音准基线,第一个动作,手掌上提,手指第一关节伸直,触弦点滚至指面部位,手指对弦没有加压,此时发出比音准基线略低的音;第二个动作,手掌下摆,手指第一关节弯曲,在触弦点滚至指尖部位的同时增加对弦的压力,发出比音准基线略高的音;然后在回复第一个动作时撤去对弦的压力,如此循环往复。根据乐曲的不同需要,压、滚的成份是可以随意调配的,只需在揉弦时加大压力、减少滚动或加大滚动、减少压力即可。这两种不同性质揉弦的结合,再加上力度、频率、幅度、情绪等等的变化,就为我们营造出丰富多彩的揉弦世界。
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