※狼/雜音
⊙不均勻
二胡狼音或雜音的產生我一直認為主要關鍵在於皮蒙得不均勻所致,當一把琴皮蒙得很均勻時,就不會有狼音及雜音.
⊙新琴新弦
除非是新蒙好又剛裝新弦,是弦的雜音,但是這個弦造成的雜音2-3日內就會消除.
⊙皮軟化
也有一些新琴有狼音,一年半載後狼音不見了,這種現像是因為皮軟下來所致.
⊙考驗
一把琴沒有雜音與狼音(也就是聲音乾淨)是最基本的要求,但此要求對一個製作師而言卻也是最嚴酷的考驗,其中關係到的是蒙皮的技術問題,事實上許多的大陸琴並無法達到此要求,消除雜音與狼音確實在市面上是很難看到,應該說真的可以做到很好幾乎沒有的階段.
⊙最低要求
關於減少雜音的問題,祇能從買琴時要求,一把正常的琴不論其價位多少,無雜音是最基礎的要求,除非此琴是剛做好未超過7日及琴弦剛裝好未超過3日.
※燙皮
⊙上臘
上海及蘇州琴幾乎全部的新琴都上臘燙皮,上臘是因為燙皮之必要動作,否則不上臘而燙皮會傷害到皮面.
⊙作用
至於燙皮的作用我的看法是:
一. 美觀.因為燙皮之後,皮面會顯得明亮,且鱗片毛腳會捲縮起來.
二. 可能減少雜音之產生,未燙皮的鱗片毛腳若過長可能會產生極細微的雜音.
三. 軟化的作用,因為經過漲縮的作用之後,皮會鬆一點,但是對於音色的極致表現,可能會有某種程度的影響,關於這一點尚需要好好的研究.
※換皮
⊙治琴師想法
關於二胡換皮的時間,經費,品質的問題,這三者均有連帶關係,價格需視情況而定,而換皮的等級是按琴的材料等級而定的,不是隨琴主要求,好皮難求,只有好琴材才能配好皮,再者需要的蒙皮時間則有3.7.14.90.180天不等,這是因為施工方法與技術要求不同的原因,90-180天是因處理皮的需要,而實際上這些皮平日就必須處理好了,最後是品質的問題,需要求溝通清楚需求特性,如琴主所在環境的溼度,拉琴習慣,音質需求,最好是能當面看到琴主拉琴.如此就能掌握,因為每個人對音色的優略理解不同,這中間有相當的主觀意見,如果資料的獲得不詳,則最低的保證是音色乾淨無雜音,偏好拉.
⊙確定
當琴皮初步蒙上,通常會請琴主試奏,檢視音色音質及拉起來的琴感是否和自身契合,在確定之前,琴主仍可將琴帶回拉奏等待新琴穩定,以作最後的音色音質的確認,然後才進入最後的完工處理
⊙服務
以上是一個琴主和治琴師之間溝通,施工,確認的完整流程,通過這個流程琴主可以得到尋求自己想要的音色音質的服務,對治琴師而言也有一個判斷匹配要素,選皮,施工的清楚方向.
※錯誤觀念
⊙透明
用燈光照射皮的背面不是很透明並非表示皮厚,而是表示皮有拉開,這個觀點非常多的人都錯了,相反的皮若沒拉開就會有透明的現象,這種琴皮蒙的技術有問題而不表示其薄. (若能親眼看過尚未拉開的透明厚蟒皮,就會有印象深刻的認知.)
※原皮重蒙
⊙可行性
我認為舊皮原琴重蒙並非不可行,它需要一些裝備,而且若能將皮的鬆緊調適適當,會有意想不到的效果,只是這一點難度很高.
⊙往例
以往有不少原皮重蒙而導致琴皮緊繃到達極限,琴音尖銳如高胡的例子,這是失敗之作的結果,造成的原因是治琴師不懂或技術不到,而這樣的琴皮已不可能再軟化下來了,解決的方法只有選擇有經驗的治琴師換皮一途.
※替代蟒皮
⊙皮
關於以其他替代品取代蟒皮的努力,我曾試用過一種黃河產的魚皮,生牛皮,熟豬皮,羊皮,結論是音質很不同,但不是不能做,曾想要用鱷魚皮,因為覺得鱷魚皮的皮質應該最接近莽皮,但是大鱷魚皮有很大的角質,無法使用,小鱷魚皮則似乎偏小,無法使用.
⊙板
另外試過用高胡,中胡將皮換上梧桐板,其實效果很好,只是音質不同,是另一種樂器音色,皮的音質目前仍無法被取代,梧桐板當拉弦類的音響板是一個值得開發的項目,事實上整個音色表現很突出,據知大陸有人以梧桐板響板製作屬中國特色的低音及倍低音樂器,希望有一天能成功取代大提琴及貝斯.
※溼度
⊙範圍
溼度65%以內,一般的琴應該不會有受潮的現象,如果在此範圍內琴還有受潮的感覺,有可能是皮塌了,如果證實確已塌皮,則換皮是最好的方法.
⊙限度
溼度對琴的影響很大,一般而言,要達到最好的音色效果,我認為一把琴承受的溼度範圍最好不要超過20%.
※更換音色
⊙可以改變
琴的音色是可以改變的,以目前的方便性是可以考慮不必強迫自己去接受不喜歡的聲音,我認為琴不一定要到壞了或不能拉了才換皮,只要琴主想要換音色音質就可以,但提琴卻無法如此,這是胡琴的方便之處.
⊙謹慎考慮
不管木身等級如何,換皮之後一定會更好,但前提是尋得的治琴師及皮的好壞都要謹慎,例如送回北京蒙皮,要特別慎重考慮,他們蒙皮的習慣是否能達到琴主的要求,我持懷疑態度,所以如決定要換皮,那麼寧可要求其送往蘇州,並要求找到老師傅,最好60歲以上的老師傅為妙,有幾個名子:蔣柏松.劉錫浩.呂偉康.周云銓.
⊙好皮
換皮是大事,一把琴的成本,木工材料做工佔一半,另一半就是蒙皮選皮,不可不慎,應該注意的地方很多,一般換皮的琴,大陸製作師是不會選用好皮給琴主換的,因為好皮真的不多,加上好皮製作一把琴換來的經濟價值較高,所以除非你願意支付較高額的費用,否則拿不到好皮.
⊙技術水平
再來就是選擇換皮的製作師很重要,大陸現在出現太多新一代的治琴師,但是很多技術不是很成熟,縱有好皮也無用武之地.
⊙訂製
另外琴主要將要求說得很清楚,希望何種音色,演奏基本功力狀況如何等,越詳細越好,還有要的是一把好琴還是一把適合的琴,這很重要,要先想清楚,事實上好琴不見得適合每個人,但是好的治琴師可以做得出適合演奏者的琴,這就是訂製的觀念.
※規格
⊙匹配
琴筒與蟒皮的匹配是有標準規格的,匹配的重點是前開口之大小,皮薄開口小,皮厚開口大,前開口尺寸大小與莽皮的搭配,直接影響的是基礎音色的表現,這裡需要專業及豐富的經驗,琴筒的內容積大小,關係到音色,蟒皮的厚薄要考慮到它.
⊙標準
皮的厚度並無一定的絕對標準,它必須依琴筒的大小及皮震動的有效面積大小還有對音色要求的不同及皮的性質而定,若以現行的琴筒,最寬92mm而言,傳統大陸用皮會選擇0.5-0.6mm上下為主,我的習慣會選再厚點,但是整個處理的過程就與大陸有所不同了.
※弦壓
⊙鬆皮
好的製琴師會將皮處理得極為不易鬆掉,除非是蒙皮者技術有問題或是琴筒材料未乾,才會造成皮鬆動,也就是說正規的製琴蒙皮,皮不會因為弦的壓力而塌陷.
⊙判定
皮會下陷(到某一程度),不一定就是塌皮,有可能是皮的彈性特別好所致,有經驗的治琴師會有一套正確判斷的標準,曾有一例:有一把音色極好的琴,皮的彈性特好,下陷程度已過二分之一琴碼,但這是不必換皮的,經驗不足或判定方法水平不到都有可能誤判,將之換皮而毀掉一把好琴.
