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随笔:听闵惠芬演奏二胡曲《江河水》

更新时间:2013-05-29    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器爱好者
    在我国的民乐中我最喜欢二胡了。因为二胡的音色优美、柔和、圆润、厚实,具有温婉细腻缠绵的抒情效果。我把二胡的两根弦比作,里弦是黄河,外弦是长江。一根是民族精神,一根是民族文化。二胡是弦乐中最普遍最富中国气质和韵味的抒情圣手。由于对二胡的喜爱,我查看了许多关于二胡的资料和民间传说。

  二胡最早叫奚琴。奚琴因出自北方游牧民族奚人而得名。自明末以后,拉弦乐器的崛起,二胡也就成为音乐活动中的主奏乐器了。二胡演奏的技巧已相当高超,展示了特有的魅力。如弓法有快弓、跳弓、顿弓。指法就更多了。常用的有揉弦、泛音、滑音、拔弦等等。但在传统的音乐体系中,二胡的地位还是很低的,它主要用来伴奏,很少作正规的独奏,因为专为二胡写的独奏曲的音乐家很少。我知道著名民族音乐家刘天华大师,蒋风之,阿炳和女二胡演奏家闵惠芬致力于民族器乐二胡的研究、改进和创造,他们吸收了小提琴的一些技法,丰富了二胡的表现力,把二胡提高到可供独奏的地位,并进入大雅之堂。我学的二胡揉弦法就是学的闵惠芬式的揉弦法。她的揉弦法和一般人是不一样的。她是用腕子带动手指揉弦的,揉出的声音是滚动的,就象手里滚动着一个玻璃球。但这种揉弦法是不好学的,手指上必须要有功夫。我练她的揉弦法时经常在自己的手臂上练习,这种练习方法已经成了习惯,不论在什么时候,在什么地方,只要是没事的时候,就情不自禁地在手臂上练习揉弦,时间久了这种揉弦法就掌握的娴熟了。拉起二胡揉出的音色就特别美,听起来也特别舒服。尤其是拉《江河水》的悲调听起来更加悲壮凄凉。学会了闵式揉弦我能揉出了《江河水》的大悲,《汉宫秋月》的凄婉,《病中吟》的内心疼痛,《空山鸟语》的幽静空灵和《二泉映月》的灵性。我的四个手指在二胡的音域三个八度之间灵动。低音区揉出浑厚扎实、沉着有力;中音区揉出明亮饱满,富有华彩。这两个音区是二胡最常用的音域,其演奏的强弱幅度大,风格性强,表情最为丰富,尤其适合于演奏优美如歌的旋律。象《赛马》曲子的欢畅,其效果极为动人。 

   
    我是上个世纪70年代学习二胡的,当时家里没钱给我买二胡,我是借了邻居张大爷家的一把二胡练习的。我借的那把二胡就现在来说也是相当不错的。它的音色非常优美、柔和、圆润、厚实,独奏《赛马》和《江河水》具有温婉细腻缠绵的抒情效果。那把二胡在当时的价格是50块钱。当时我父亲每月的工资才63元。我家七口人吃饭还不够,哪有钱给我买二胡呀。所以,我借了张大爷家的二胡之后就一直不想再还了。再说张大爷家也没人玩,老两口就将它挂在墙上。我听说那把二胡是他们的儿子活着时候买的。儿子大学毕业后就留在了天津南开大学教书,后来得了心脏病死在了学校的宿舍里。老人把儿子的骨灰从天津抱回来就放在了厢房里,那把二胡就挂在骨灰盒的上面。再后来,老两口把儿子的骨灰埋在了公墓,他们也不想再看到儿子的那把二胡了。听说我喜欢,家里又买不起,所以那把二胡一直在我手里老人就不要了。可是那把二胡在唐山大地震的时候砸坏了。从此,我也就没有摸过二胡了。虽然是不拉二胡了,但我对二胡的喜爱,一直没有削弱。由于我是学闵惠芬揉弦法的,所以对闵惠芬大师有了很深的了解和认识。

    闵惠芬是江苏宜兴人。8岁随父闵季骞学习二胡,12岁考进上海音乐学院附中直至1969年上海音乐学院毕业。在王乙、陆修棠等教授精心培育下,1963年获第四届“上海之春”全国二胡比赛一等奖第一名。后随中国艺术团赴美、法、加拿大等国演出,在国际乐坛上获一致好评,有“世界伟大弦乐演奏家之一”的盛誉。闵惠芬的演奏充满激情,音容兼备,对乐曲深入开掘内涵,加以细腻的艺术处理,琴声有感人至深的艺术魅力。 《洪湖主题随想曲》是闵惠芬大师自己创作的,她的琴声时而细如游丝,时而清亮激越,她与青年扬琴演奏家王珑女士的配合天衣无缝,出神入化地表现了二胡这一国乐精粹的无比魅力。
    
    日本著名指挥家小泽征尔评价闵惠芬演奏的《江河水》说:“拉出了人间的悲伤,听起来使人痛彻肺腑”。闵惠芬就是让指挥大师小泽征尔伏案恸哭的人 。 当《江河水》的最后一个音符飘出琴弓时,鸦雀无声的现场突然响起了雷鸣般的掌声,经久不息。一把二胡,把听众带进了千年前的场景,让人得到文学和音乐上的双重享受。
    
    闵惠芬1988年获中国文联颁发的“德艺双馨”艺术家光荣称号,在几十年的艺术生涯中,她不仅凭借精湛的技艺打动观众,更以超群的奉献精神赢得广泛的尊重,是真正的人民艺术家。她在音乐会谢幕后说:“古有俞伯牙摔琴谢知音,我虽比不上俞伯牙,却能迈开双脚去遇天下知音!” 
    
    三十多年来,我体会她对音乐的处理非常独特, 一是她有作为演奏家和一个经历了许多坎坷的人的精神积累。说到《二泉映月》,她说中段的处理,不像有些人说的是憧憬,渴望,而是木然。她说她心中的阿炳此时已经是安于天命,既不悲愤也不幻想,一片空白而已。我非常赞同她的看法。有人说她演奏《二泉映月》的弓法很像是书法中的枯笔。其实我最欣赏的还是闵式的揉弦。这是很多人没意识到的。 
    二胡已经伴随着闵惠芬大师走过了五十年的岁月。 她所有的快乐与悲伤,辉煌与坎坷系在了弓弦之上,在她演奏的每一首经典曲目背后,都埋藏着一段深深的往事。我喜欢她的为人为艺 。我也是学她的二胡技法启蒙的,我是学她的人品做人的。两根弦上不仅有文化,有灵魂。还有人格和人品。从两根弦上还可以学会做人!

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