莫扎特往往对他的aaagio或Andante保持很大的热忱。他的钢琴奏鸣曲，从K.279到K.576，始终在这些中间乐章中层示出极其出色的写作。例如：K.280的Adagio对位的开始部分，有一种可爱的沉思的性格。K.457的Aaagio也是内向的。他的Andante比Adagio更有回到现实的性质，但总的说来，它们保持了同样流动的线条和富有表隋的抒情性。

在莫扎特的回旋曲或终曲中，我们可以看到这位充满活力的人物，在个人生活困难重重情况下仍保持着活泼的精神。他的终曲是快活和充满生气的。偶尔，他插入一个华彩乐段，如K.311和K.333，这对于一首古典奏鸣曲的一个乐章来说并不寻常。

莫扎特创作奏鸣曲的最早尝试是他在7岁时写的一组作品， K.6—7标题为《羽管键琴奏鸣曲——可以由小提琴伴奏演奏》。在这些初级的作品中，能看到莫扎特并没有拿定主意，是选择斯卡拉蒂那种二部曲式的意大利奏鸣曲，还是由巴赫的儿子们所发展的三部曲式的德国风格的奏鸣曲。这些儿童时代的作品从未被演奏过。

1774—1775年期间莫扎特写了六首奏鸣曲，K.279一K.284。它们虽还不能完全代表成熟和讲究的莫扎特，但它们已经显露出走向后期作品的逐渐前进。

K.279，c大调，第一乐章Allegro开始时的第一主题有些别扭，第二主题也没有表现出后期奏鸣曲中的明显对比。这个乐章有很多序列模进，并过多地运用了阿尔贝蒂低音，这些都暗示莫扎特还在摸索他的路。这首奏鸣曲有即兴的特点。 ‘

K.280，F大调，在第一乐章中，莫扎特早期那种冗长乏味的音型仍很明显。第二乐章Adagio有简单的织体，高贵的气质和温暖的表情，有海顿的影响。第三乐章Presto的开始表现出莫扎特在奏呜曲中一些最精彩的写法。意外的转折和休止符的不平常效果使音乐充满机智。

K.281，降B大调的前两个乐章仍有海顿的明显影响。然而，莫荆特是一位钢琴家而海顿不是，这一点在莫扎特出色的钢琴作品中非译突出。第一乐章感情真挚，旋律轻快，要求优美而纯净的声音，是维硅纳古典风格的歌唱性快板。第三乐章Rondo有精致的细节，极不平常睁力度标记和即兴的段落。

K.282，降E大调，这里莫扎特改变了步伐，第一乐章是Adagio，嘉中可看到后期莫扎特的影子。在Adasio中，声乐艺术中的抒情性，融墨到钢琴作品中。通常慢乐章位置的中间乐章，是两首有对比的小步舞曲。最后乐章精力充沛。

K.283，G大调，这时莫扎特逐渐在摆脱他的前辈们的影响，至少珀技巧方面有不同处理。第一乐章Allegro优雅，第二乐章Andante流动第三乐章Presto轻松愉快，是奏鸣曲快板。

K.284，D大调，这首奏鸣曲在莫扎特风格的发展过程中十分重要它是这一时期六首奏鸥曲的最后一首。在他以前的奏呜曲中，年轻自莫扎特满足于一般的遵循当时华丽风格的概念，而在他所使用的技，手段方面仍是不明确的。但这首奏鸣曲毫不犹豫地标志着莫扎特作高中华丽风格的成功掌握。第一乐章有管弦乐队效果。第二乐章Andant标题为波兰舞曲回旋曲，是一首简单的回旋曲，主题是波兰舞曲的节;特点。整个乐章光彩，富于装饰，织体讲究，用了各种细致微妙的变季手法。和前几首奏鸣曲的抒情性不同，有更多外在的装饰，以及经常垄化的阿尔贝蒂低音和颤音。第三乐章是主题和12个变奏，这是莫扎察第一次在钢琴奏鸣曲中用主题和变奏作为终曲乐章。这些充满精湛圭巧的变奏有丰满的音响，统一的结构，和他那些比较简单的单独的变善曲相比，是大不相同的作品，是莫扎特最出色的变奏曲。

整整两年，莫扎特在他的音乐会中演奏这六首奏鸣曲，然后又开虫写了另外七首新的奏鸣曲，这是在1777--1778年，两首在曼海姆，五首在巴黎期间，K.309一K.333。

K.309，c大调，曼海姆的第一首，莫扎特在他于奥斯伯格的最后一场音乐会中(1777年10月22日)即兴演奏了这首奏鸣曲的第一、三乐章，当时中间是另外一个慢乐章。莫扎特在10且24目一封信中说，“我演奏了一首极其漂亮动人的奏鸣曲，是突然在头脑中涌现的，最后的回旋曲充满喧闹和声音。”这首奏鸣曲的第一、第三乐章都是很光彩华丽的，但被莫扎特称为“充满喧闹和声音”的最后乐章，却以十分细腻微妙的极弱来结束。中间乐章Andante皿poeo adagio是新创作的。要十分注意其中的fp记号，这些只是富有表情的小重音。