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钢琴文选:钢“情”表现篇之三 整体感

更新时间:2020-04-15    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器爱好者
钢“情”表现篇之三 整体感
选自蔡松奇、蔡幸子编著“钢琴宝典”
 
     德国哲学家谢林说过一句著名的话:“真正的艺术作品个别的美是没有的——只有整体才是美的”当你在大街上行走,一心一意想往某一地方走去时,你决不要东看看橱窗,西看看招牌。弹奏一首乐曲时也应该如此,不要随时去欣赏个别细节与音色美,因为这样会导致弹奏失去完整统一。
    整体性是形式美法则之一,一般包括艺术作品形象的完整性及作品结构的完整性,两者相辅相成。从亚理士多德以来的西方美学思想,都很重视有机整体的观念。整体性必须通过丰富的多样性、层次感来表现,它不是艺术品各部分之间的机械相加,而是各部分之间通过多样统一关系的组合达到内在的和谐。
    整与一的关系像鲜花和花瓣的关系。美丽的鲜花由一片一片的花瓣组成,离开了花瓣,便没有鲜花的美;但是一片一片孤立的花瓣,也不成其为鲜花。鲜花的美,显现于花瓣儿组成的有机整体的花朵上。印度诗人泰戈尔说得好:采着花瓣时,得不到花的美丽。整与一的关系又像项链和珍珠的关系。珍珠再白再靓,一旦少了根线便黯然失色。法国大作家福楼拜深有感触地说:“我费尽千辛万苦,为自己的项链选择珍珠,只是我忘记了一样东西——线。”
    最早提出艺术中整体观念的是古希腊人,例如亚理士多德认为和谐是艺术的重要标准之一,艺术的各部分关系形成一定的比例和秩序,融合为一个有机体,能见出和谐。中国古典美学理论中,也很推崇气象浑成,反对雕琢堆砌。浑成,就是浑然天成,强调整体感。中国绘画在构图上十分强调主体的突出表现,同时又注意主体与局部的联系,在主体与局部的相互呼吸、映照、对比、衬托之中去获得美感。“山水章法,如作文之开合。先从大处定局,开合分明,中间细碎处,点缀而已。若从碎处积成大山,必致失势”(清。蒋骥“读画记闻”)。
    弹好一首钢琴曲好比下好一盘棋,打好一场仗。必须高瞻远瞩,一下子抓住全曲的神韵,像一个高明的棋手,像一位运筹帷幄的将军那样,目光不流连于一车一卒,谋略不为一时一地得失所左右,这样方能无往而不胜,不然一着“臭”棋,满盘皆输。每一乐句、乐段,每一作品都要有中心,只有抓住中心,演奏才会生动起来,音乐才有内在联系,有层次,有高潮。这样的演奏才真正有生命力。
    我们常常听到学生演奏平铺直叙,支离破碎,杂乱无章,究其原因,重要的一条就是他们没从大处着眼,没有花功夫去研究作品的曲式结构、织体、和声以及它们是怎样表现作品内容的。他们不了解各主题之间的联系对比,主题发展的来龙去脉,不了解调性、和声的作用,不了解主旋律与副旋律、主题与对题、主部与副部的互相补充、衬托作用。教师应当帮助学生懂得这些,这样他们才能把作曲家独具匠心的精心设计表现出来,才能将作品的整体和细节处理得当。
(大众乐谱网制作)
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