这个对于学音乐的来说已经是老生常谈的话题了，在学校里面很多人也问我怎样才能识谱快，拿到一首新的曲子就能马上弹出来。现在最简单的说法，就是弹得多你就看得快，识谱能力就快，但这儿只是一个方面。为了使识谱能力有快速而全面的提升和发展，我依我自身的经验总结出了四个方面的能力，这四个方面相辅相成，只要每个能力你能掌握的了一二，你对新的乐曲绝对不在会有畏惧的感觉。

一，对于乐器的掌握程度：这个在很大程度上决定你识谱快不快，你对乐器的各种技巧问题都信手拈来，比如音阶，琶音，三度，六度，八度，和弦等，那你遇到一首新的乐曲时就不会有技术障碍,正所谓你还不会走就想飞，这当然是不可能的了。比如你弹李斯特的钟，乐曲开始的一段大跳你就要花费点时间，如果你解决了这个技术，你在弹李斯特的唐璜的回忆或者是西班牙狂想曲的时候你在这一技术上的障碍当然就会小的多，看谱当然也变快。

解决了技巧问题是一点，还有一点是盲弹的能力，就是不看键盘弹奏乐曲。很多人如果眼睛一离开键盘，肯定就找不着音在什么位置了，这也会妨碍你的识谱，真正看得快而准的人，视线一般是很少离开乐谱的，你的手跟得上，但你的眼睛跟不上，那也是枉然。看看那些大师，比如里赫特或者是肯普夫，他们的视线经常是离开键盘的，甚至很长一段时间都不看键盘，朗朗也是，我相信他的识谱能力也很好。

二，视觉记忆：这个就是观察一首曲子的线条走向，这里包括旋律走向和和声走向，一般都着重看和声走向，比如一个和声的形态，有流线型的，如门德尔松无词歌

，有柱式型的，如舒曼狂欢节开始

各种类型的和声都是表现某个乐段或乐曲的性格手段，在弹奏一个新曲子之前先用眼睛扫视全谱，看看它是怎么个构造的，这对即兴识谱是很重要的一点，会有个头脑的准备，也就是手指的准备，李斯特能超前看6到7个小节的乐曲。【只用视觉就能让手指有准备，这是这个能力的表现】。

三，听觉记忆：很多人肯定都有这种感觉，听过的曲子要比没听过但马上拿着就要弹出来要难得多，这里一部分原因是因为你听觉帮了你很大的忙，你不用费神去识那些复杂的节奏，你也大概知道了旋律的走向，这些都是大脑里面有的事先准备。那没听过的怎么办啊?这一部分就要取决于你的试唱练耳能力，也就是内在听觉了。如果你有看着谱就有音响效果的感觉，那你就不用事先去听CD或者其他的就有了听觉的准备。这里也说一个趣事，拉赫玛里诺夫的听觉记忆能力可能是前无古人后无来者，一首长达半个小时以上的乐曲，他能隔着房间听别人在钢琴上演奏完后完全像录音机似的重复出来，一首十几年的曲子他重来没再弹过的曲子他还能记弹得出来，这就是个绝好的例子了。

四，理论知识和经验的辅助：这个问题被很多学音乐的所忽视，如果这点你没能了解或者掌握，那你的识谱能力也只能到达一定的水平。理论方面的知识包括乐理知识，和声学，如果你是看乐队总谱的话那还要懂其他的了。乐理我想每个学音乐的，更明确的说是想学好音乐的人来说都是要熟练掌握的，这是基础的基础了，但我看到很多音乐院校的人有时都弄不清楚。和声学是和视觉记忆和听觉记忆相联系的，如果你知道点和声方面的知识，你在事先看乐谱就会知道它的和声走向，第几级到第几级，什么和弦到什么和弦，脑海里也会有音响效果，李斯特能超前看6小节的乐谱不只是他是钢琴能手，要知道他也是作曲家。#p#分页标题#e#

经验方面的能力就是前面最先提到的你弹得多你就看得快，一方面你对各种节奏是否接触过或了解，一方面一类乐曲的风格，手法等的接触，这些也是要你去弹过那些后才会掌握的。一个只弹过古典乐钢琴的人叫他马上弹爵士的，他肯定会显得措手不及。

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