（一）

首先声明，这个是给业余初学者看的，高手们就算了，可以来挑挑错。

看来有不少业余作曲爱好者啊，当然我也是其中之一。我们业余人士写作主要凭感觉，但是感觉也不是随便来的。有很多写作的规律，还有禁忌，算是定式吧，我由于一开始不知道，所以走了很多弯路。我希望能和大家分享我的一些经验，如果不打算系统地学习乐理的话，少走一些弯路。

首先，来说说音阶，因为这里有很多术语回头会用到，所以必须从这里说起。

常用的音阶有六种，包括一种大音阶，三种小音阶，半音阶和全音阶。通常旋律与和声，还有调式等都是构造在大音阶或小音阶上的。这是一部乐曲的基础，所以在了解一切之前必须先了解这个。一般人都喜欢从音程开始入手，可是我感觉音程没什么可说的，无非是根据跨越的半音数量来起个名字。现列表如下，讲解略去。

包含半音数量音程名称举例

1小二度C-bD

2大二度C-D

3小三度C-bE

4大三度C-E

5纯四度C-F

6增四度C-#F

7纯五度C-G

8小六度C-bA

9大六度C-A

10小七度C-bB

11大七度C-B

12纯八度C-c

13小九度C-bd

14大九度C-d

15小十度C-be

16大十度C-e

只是注意一点，不把数学概念用在这里。比如，两个纯四度相加不是纯八度，而是小七度。还有，度前面的数字是根据大音阶上音的数量计算的。

废话少说，开始说音阶。

大小音阶各有七个音，分别构成音阶的七个级。最基本的音阶是自然大音阶，就是doremifasollati。这是按照五度相生法构造的。具体构造方式不实用，这里就略去了。

每个级的音都有自己的名称，下面按照重要程度一一叙述。以CDEFGAB为例，唱名仅按照该大调音阶。

C（dol）是主音，是自然大音阶的根本之根本，音阶的名称也是根据这个音来的。比如CDEFGAB叫C大调音阶，E#F#GAB#c#d叫E大调音阶等等。

G（sol）是属音，其重要性仅次于主音。

F（fa）是下属音，也是非常重要的音。

D（re）是二重属音，也就是属音的属音。因为在一个调子的属调里面，属音就是原来调子的二重属音。

E（mi）是中音，因为它的位置在主音和属音中间。

A（la）是下中音，因为它的位置在下属音和主音中间。

B（ti）是导音，这是音阶中最不稳定的音，有强烈的进入主音的要求。所以，尤其是在终止式里面，导音进行到主音几乎是一切进行中优先级最高的。

嗬嗬，这些还是预备知识，虽然可能有很多人知道，不过以后频繁要用到，所以为了让更多业余爱好者了解，还是提了一下。

自然大音阶最大的特点就是三音是大三度（当然是和主音的关系）。在自然大音阶里面，所有音程不是大音程就是纯音程，没有小音程的。

现在开始说三种小音阶。

首先，和声小音阶。所谓和声小音阶就是把大音阶的三度和六度变成小音程。这两个音（中音和下中音）是对调性最敏感的两个音，把它们变成小音程会是音阶的色彩从太阳变成月亮，从阳性变成阴性。

比如C大调：CDEFGAB，对应地c小调和声音阶应该是CDbEFGbAB。本来是dorebmifasolblati，可是听起来却像是latidoremifa#solla。待会儿还会说到。

和声小音阶的特色是那个增二度。即从小六度到大七度的跳变（忘了说了，呵呵，大音程和纯音程多一个半音是增音程；小音程和纯音程少一个半音是减音程。）这个音阶的无限魅力就在这个跳变上。许多欧洲作曲家在模仿东方异国情调的时候都喜欢来回来去地强调这增二度。