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野韵:古琴的走手音

更新时间:2018-06-06    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网

  古琴的走手音

  野 韵

  古琴弹奏,左手按音时,手指正对徽分直下,曰‘直按’;手指如随徽上下斜势按弦,曰‘斜按’。左指直按,屹然不动,取音准确坚实。而斜按趁指轻摇,循弦活动,佩上了‘绰注’和‘上下’等滑音和虚音,形成了古琴音乐最具特色的‘走手音’。

  ‘绰’是在右手弹弦的同时,左手从需要按的音位左方半个音地方,迎着音往上滑到本位音上,形成了从低音滑入的下滑音。取音先虚后实,运指先轻后重。

  ‘注’则与绰相反,按指从右方半个音处,迎着音往下滑到本位音上,形成了从高音滑入的上滑音。绰注可依迎滑的幅度,分为大绰大注(从上下一个音滑入),和小绰小注(从上下四分之一音滑入)。

  按弹得音后,左指不离开弦,向右移上一位,曰‘上’;相反方向,向左移下一位,曰‘下’。上下的运指须两头实中间虚,如书写‘一’字,有起有顿;这样得音才清晰分明。

  上下音位多以一个音为准,然而也有半音或一个半音(小三度)的。上下数个音位时,谱上都会注上徽分以区别:两个连上连下的,称为‘二上’或‘二下’;也有二上而兼一下,或一上而二下;二上复二下,更有三上或三下。不过,上下三四个音位后,弦的振动已很微弱,再走音已无音可得,聊作‘无声胜有声’而已。上下的运指须劲挺,每经一位,指力一凝,然后再过他位;就如画竹,逐段成节,这样音出实在,才免浮滑之弊。

  这里要明确绰注和上下的概念:绰注是由上下位滑入本位,是借上下位的音成为本位的音,是合两位为一位,融两声为一声。绰注的起音较自由,而滑入本位得音要准确。上下时,本位按弹,音已出定,才移指过一位得音,是分一位为两位,化一声为两声,两个音要准确分明。

  在这之间,还有‘绰上’和‘注下’两种处理:在按弹得音后,急速上下一位,形成了发音在本位,收音在上下位,两音相连的效果。由于本位按弹的音尚未稳定,即急移指带音过一位,相对来说是实得一声。

  上下走手时,可依据运指速度的缓急轻重,细分出‘引、抑、拖、淌、浒、硬’等区别:

  ‘引’是按弹得声后,缓引其音而上,由小半度以至一位。

  ‘抑’是按弹得声后,徐抑其音而下,由小半度以至一位。‘引’和‘抑’,运指都是先迟后速,先虚后实。

  ‘拖’ 是按弹得声后,随上大半度缓拖其音以至一位。

  ‘淌’是按弹得声后,随下大半度缓淌其音以至一位。‘拖’和‘淌’,运指都是先速后迟,先实后虚。

  引、抑、拖、淌多用于‘羽——宫’和‘角——徵’等相距小三度音程音之间,形成‘羽——变——宫’和‘角——变——徵’等曲线变化。

  ‘浒’是按弹得声少息,走上一位,运指宜虚,妙在有意无意之间。

  ‘硬’是按弹得声,即速上一位,运指宜实。与‘浒’不同,得音即上,较寻常的上急速。

  左手走音又可根据上下音位变化而有特定的称谓:

  进复:按弹得音后,左手指带音向右上一音位曰‘进’,然禄乇疚辉‘复’。连原弹一声,共得‘实——虚——虚’三声。

  退复:与进复相反,下一位后,又上回本位。

  往来:按弹得音后,左手指带音向左退下一位,即回本位;再退下一位,又回本位;再退下一位,共五声。

  分开:抹弹得音后,左手指带音向右上一音位,然后注回本位,复挑一声;共得‘实——虚——实’三声。右手用勾剔亦相同,这是左手进复配上右手的抹挑或勾剔的混合指法。

  左手运指还有‘撞、逗、唤’等装饰性指法,须与上下等走手音相区分:

  ‘撞’是按弹得音后,左手指急上二三律分(约四分之一音至半音),然后疾归本位,虚上实下,速度极快。这里要注意,速度稍迟,就变成两个音的‘进复’了。相反方向的 ‘撞’,叫‘反撞’

  ‘逗’是按弦的左指,趁右手弹时,即绰上二律分,迎其音至本位。‘撞’和‘逗’很相似,差别在于:‘撞’用在按弹得音之后,与本音分离为二;‘逗’用在刚弹时,与本音混合为一。

  ‘唤’是‘逗’加‘反撞’。按弦的左指,趁右手弹时,即绰上二律分,逗迎其音下过本位二分,再速上本位。运指时上与下都要重实,归本位则虚轻。

  以上所述,基本上是以彭祉卿《桐心阁指法析微》为本。

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