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野韵:古琴的触弦音

更新时间:2018-06-06    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  古琴的触弦音

  野 韵

  古琴的演奏中,有一类以左手指触弦发音的技法,发音效果没有右指弹弦那么明晰,也不像左指游弦走手音那样沉扑。它是界乎实音与虚音之间的半虚实音,无以名之,姑且称为‘触弦音’。这组技法包括了:罨音、搯起、爪起、带起、推出等。

  古琴的触弦音依其发音方法可分为磕弦音和拨弦音两类。

  磕弦音是以左手指击在弦上得音,有‘罨音’和‘虚罨’两种。罨音是左手名指按弹得音后不离开弦,以大指击在弦上的上一个徽位上,可得一个二度或小三度,甚至四度的磕弦音。罨时要将力度凝聚在大指上,磕弦后随将大指按实,得音才结实。另外击弦点要准确,并要避免触及琴面的木声。如果左指不按弹,仅以大指或名指对准徽分击弦得音,则是虚罨。

  拨弦音有拨按弦音的搯起,和拨空弦散音的爪起、带起与推出。

  左手大指按弹得音后,名指接按下个徽位,并用大指指尖拨弦,得一个下二度或小三度的音,即称‘搯起’。在这里名指按弦与大指拨弦须同步,而名指按弦要坚实,那么发音才清楚。搯起的音量须比弹弦音稍弱,以避免产生暴烈声。

  如果左手大指或名指在按弹过后,顺势以指尖拨弦,得一空弦散音,则依所用手指,大指称‘爪起’,名指称‘带起’。爪起和带起须轻重得宜,过重会产生空弦暴烈声,过轻则浮泛空虚,以稍弱于弹弦音而又有朴实感为妙。另中指按一弦弹过后,以指头推弦向外,得一弦散音,特称为‘推出’。推出专用在一弦,发声会比爪起和带起略重。

  古琴音乐里的触弦音,大多是以经过音出现,从而在按弹实音和游弦虚音的音色变化间,起着中介和缓冲的作用。兹将其功能分述如下:

  一、罨音常和搯起配合,形成‘罨音——搯起’的句型。左手名指按弹或走手得音后,大指在上一个徽位罨,跟着搯起,得到‘罨——搯’两声;‘罨搯’也可以重复多次。(谱例一)

  〖谱例一〗〈普庵咒〉第一段,《古琴曲集》第一集,203页。

  二、‘罨——搯’如果配合了‘撮’,就成了非常程式化的‘搯撮三声’。奏法是:左手名指按弦,大指在上一位滔起,右手在按弦与另一协和散音弦间一撮;左手再搯起两次,右手再撮。因为搯起时带有罨音,实际上得到‘罨——搯——撮,罨——搯——罨——搯——撮’八声。搯撮三声有乐句收拢的功能,常用在段落的结句处;尤其是年份较久的琴曲,用得更频繁。(谱例二)

  〖谱例二〗〈渔樵问答〉第四段,《古琴曲集》第一集,131页。

  三、罨音和虚罨偶尔也可以用作主要旋律音,其磕弦音色能产生很戏剧性的效果。(谱例三)

  〖谱例三〗〈忆故人〉第五段,《古琴曲集》第二集,119页。

  四、搯起经常出现在进复、撞、逗等走手音之后,作为句逗的末音;形成了‘进复——搯起’、‘撞——搯起’、‘逗——搯起’等‘实——虚…——半虚实’的句型。(谱例四)

  〖谱例四〗〈玉楼春哓〉第三段,《古琴曲集》第一集,279页。

  五、爪起、带起、推出三法,用在按弹音后,有逗顿的感觉;用于句末或段尾,则能起着连贯前后乐句或乐段的功能。(谱例五)

  〖谱例五〗〈长门怨〉第三段,《古琴曲集》第一集,273页。

  六、爪起、带起也可以穿插在按弹音之间,在乐句中起着色彩性的作用。(谱例六)

  〖谱例六〗〈忆故人〉第一段,《古琴曲集》第二集,116页。

  此外还有‘放合’,这是一个指拨空弦散音相随按弹音而出的和音技法。即名指按弹后,将弦放开顺势拨弦,得一空弦散音;紧跟着名指急转按在相邻的弦上,乘势右弹一音,使与前一散音相合。这一放一按一弹,须同时进行,和音才融合。有时亦可略为参差,成了相呼应的两个音。(谱例七)

  〖谱例七〗〈醉渔唱晚〉第一段,《古琴曲集》第一集,100页。

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