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古筝曲《姜女泪》之演奏

更新时间:2015-07-22    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网

  《姜女泪》,古筝独奏曲,亦名《长城调》,是陕西流派重要代表古曲,它以深厚的历史积淀和浓郁的陕西流派风格而广受大家欢迎。1979年周延甲先生在编创此曲时,受景观“姜女庙”的影响,把曲名改为《姜女泪》。他认为这样更直接,更准确。也不会使人去想“长城谣”、“长城长”等以长城为题的别的作品。可以说,一千多年前的筝曲《长城苦》,在今天又通过《姜女泪》重新得到了继承和发扬。

  作为地道的陕西传统筝曲,《姜女泪》基本上是秦声迷胡(也叫“眉户”)音乐中的《慢长城》、《快长城》、《长城间奏》等声腔和曲牌的连缀而成。全曲分为四部分:①引子,哀怨的散板,像戏曲中的滚白,由低音而高音的上下两句构成,警示了盂姜女悲戚苦痛生活的描述;②《慢长城》,悲苦的较慢的慢板,从26小节后,速度渐快,情绪渐趋激动。直到节奏快一倍的第50小节;③《哭长城》是哭诉的快板,像戏曲中的流水板;④《哭长城》旋律简化了,情绪更强烈了,是愤懑的快板,后边(即第147小节后)是《长城过门》的变奏,紧接主音(徵)和正(商)副(宫)支柱音的强调,把音乐推向高潮而结束。

  在音乐材料上,《姜女泪》的第①部份的引子是作者加的。第②③部分,是乐曲的主体,来自《东路迷胡唱腔及伴奏》(张长兴编著)和《眉户教材》(乔荣堂传谱),其节奏和旋律基本保持了原貌。第④部分是第③部分旋律的简化,又用了扫摇技法,加上3/4节拍,和双手拨弹把音乐推向高潮。

  《姜女泪》的音乐风格浓郁,弹好此曲,要注意把握以下几点:

  (一) 音阶、调式和旋法进行。陕西筝曲的音阶,分燕乐音阶和清乐音阶燕乐音阶中的两个偏音,Fa要微升,ci要微降;清乐音阶中的Fa、Ci两音是原位的。在演奏中,Fa、Ci两个偏音上必须强调颤音,甚至重颤,在旋律进行中,上行时偏高,下行时偏低。旋法进行时,下行多级进,上行多跳进,两个偏音下行时,mi上带Fa,la 上要带ci,燕乐音阶又叫苦(哭)音,清乐音阶又称欢(花)音。《姜女泪》全曲属苦音。在声腔体徵调式的旋法中主音上方强调小三度,下方强调大二度就是苦音调,反之,主音上方强调大二度,下方强调小三度,就是欢音调。

  (二) “秦筝多撮弦”,大指多按颤。撮弦是筝这个乐器的惯用手法,北方筝多用夹弹、利于左手滑颤效果的发挥。左手大指和食中名三指的交替频繁按颤揉滑,或八度、或四度、三度二度不等,是音乐连续的必然。旋律保持蜿蜒不断,这是陕西筝派的特点。

  (三) 上下滑音要缓慢,使旋律悠扬连绵,奏出弓弦乐器上搂弦变音拖腔的效果,达到重韵轻声的目的。就像汉字的发音,声母韵母,相拼或快读,有声有韵,声韵结合。不可强调提弹的方法,颗粒性强的发音效果,不适合陕西的苦音乐曲。浙派名家王巽之先生生前谈古筝流派时说,‘陕西派多情”(1962年3月15日《文汇报》)。音乐评论家肖兴华先生说“陕西派多为抒情性的歌唱”(1982年9月《音乐生活》),都是这个意思。

  (四) 陕西筝曲属声腔体旋法,乐曲中,旋律与间奏(过门)往往混为一体,都应视为音乐的组成部份。处理好力度、速度的变化,使音乐表现完整而统一,是非常重要的。如第26小节起要弹得象一个渐强渐快的长音一样,自然地连接到下面强的乐句,形成一个小的高潮。

  (五) 一切技法都要服从于调式色彩的要求。苦音调旋律下行时,要慢滑,像弦乐器上的慢“滑”。只强调按滑颤的那根弦,别的弦音只是个衬托。

  回顾中国筝乐历史,唐代筝曲、筝技已发展到相当的高度,而相比之下,我们在中国传统的学习和研究上确实有更多的工作要做,《姜女泪》只是在传统继承上向前迈进了一步。希冀各方筝人能在继承传统上能获得更火的成绩,并在此基础上,努力创新开拓,繁荣古筝事业。

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古筝曲

姜女泪

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