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古筝面板优劣辨别和死结与活结的辨别及形成原因

更新时间:2015-07-22    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网
  古筝作为一种中国传统民族乐器,流传至今,根据不完全统计,当今社会学古筝的已经超越二百万之众,毫无疑问其普及程度已经超越了二胡,甚至西洋乐器钢琴也,这个古筝的入门容易,音色优美有着很大的关系。
  
  很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候,很是迷茫,本身并不具备挑选的能力,通常情况下,选择面仅限于挑选工艺品的程度,或者直接委托老师购买,难免有个别筝友被蒙。红弦从面板的角度来小议一下古筝挑选的方法。
  
  古筝不仅仅是一件乐器,具有演奏价值,同时也加入很高的艺术手法,具有观赏价值,好的古筝工艺一定很好,但是光凭工艺根本无法判断音色好坏,同时,工艺不好的古筝,音色一定不会好的,装饰的技术难度远低于音色控制的技术难度,即使有一台做工不好,但是音色好的古筝,也属偶然。
  
  目前用于演奏和考级的古筝形制是全国统一的,长163厘米,21根琴弦。通过不同的指法拨弦,引起振动,通过筝码传播到面板,带动共鸣箱的共振,产生美妙的旋律。
  
  从此角度可以这样论断,古筝结构中其他用料及数据一致的情况下,面板的好坏决定了琴的音色优美与否。那么,什么是好的古筝面板呢?
  
  一、首先是阳面中段。
  
  所谓阳面,是指将整株桐木置于水中,朝上的一面即是;所谓中段,是指桐木去头斩尾,直径相近的一截,一般来说,生长九年左右的的桐木为最佳,两侧年轮间距在1.5~2.5厘米之间(倍高音、高音、低音与倍低音区),中心间距在5~9厘米之间(中音区=7-11弦);以河南兰考出产的桐木为最佳,沙土地,加上干燥的环境,造就了兰考桐木疏松的特征,利于音质传导,这也使兰考成为中国最大也是最闻名的乐器面板基地(扬琴琵琶等乐器的面板亦采用桐木)。
  
  二、纹理为通纹。
  
  面板的纹理从S岳山到调音盒的部位全部为通纹,没有出现年轮交接的情况,这样的情况称之为山水纹,一般来说,没有山水纹为最佳,有一至两道次之,三道以上只可以底板。
  
  三、结。
  
  由于古筝面板的规格较长,又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法,孰好孰坏,另起文详叙),挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小,所以出现“结”的情况是不可避免的,事实上,在古筝制造中,高档古筝面板上出现“结”是非常正常的,有五、六个之多也不足为怪。
  
  关键的问题是如何辨别死结与活结!
  
  根据红弦向兰考的种植户与面板商所了解的情况,情况如下:死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大,大了以后再修理通常都会有“死结”出现,此结与周边的生长组织完全脱离,用力挤压即可脱落,属于劣质木材,不可用于古筝面板,底板也不可以;
  
  活结是桐木在生长过程中,沙子被风刮起,打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化,与周边的生长组织紧密连接在一起,这是非常正常的,也是河南兰考的桐木特征之一,其他地区的桐木就很少有这样的伤痕,当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松,利于音质的传导。
  
  
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