1、正常的呼吸循环运动

　　这一运动过程在古筝演奏中的表现是连续音符的演奏。如《临安遗恨》引子部分，在这一段的演奏中，我们没有必要改变呼吸的状态，只需要一直保持正常的呼吸即可。也不需要插入闭气的运动。但是在处理呼吸的先后顺序不同就会有不同的效果出现。一种是吸气、弹弦，这样我们的时间相对仓促，就会在起的时候就引导了一个快的因子。另外一种是，我们先吸气、提手，再呼气弹弦，此时因为我们延长了准备的时间，所以就会拉慢节奏，从而有一种新的效果。那么这两种不同的呼吸顺序的选择，则要取决于不同的乐曲理解和要求。第一种，与前面的连成一句，速度的变化将会是，从慢起渐快，形成一个整体。就会有一种一气呵成，也大有岳飞挥戈山河的豪迈。第二种，会有明显的脱节感，但可以把速度拉下来。它是以这样的节奏型为个体，突出显示后面的模进，塑造紧张感。笔者个人选择的是第一种。

　　2、闭气与吸气、呼气的组合

　　这一呼吸广泛运用于潮州、江南丝竹音乐中。如《寒鸦戏水》的拷板，其中有很多诸如0x 0x 0x0x这样的音型。对以这样的音型，尤其是第一小节，我们无外乎有以下几种解决办法。呼气+吸气，吸气+呼气，闭气+吸气，吸气+闭气，闭气+呼气，呼气+闭气。我们来逐一讨论。我们可以考虑正常的呼吸来演奏。

　　呼气手下落空拍，吸气提手弹弦，这样一个循环完成一拍。是一个好的循环，但因为没有准备的过程，很容易落错弦，在快速演奏的时候，因为没有放弦、没有止音，很容易出现杂音等问题；

　　吸气提手空拍，呼气落手弹弦，不难发现，手是砸落下去的，很容易出错。另外由于弹弦是在手落下的过程中，很容易有一种由压弦造成的压迫感；

　　吸气提手空拍，闭气弹弦并快速放回，这样的过程无异于弄巧成拙。前部分的提手会很潇洒，而后部分的弹弦快速放回则显得很急促，甚至于紊乱。如果是呼气+闭气则是一样的现象。而如果闭气在先就会大不相同。首先我们看闭气+呼气。闭气放弦准备，呼气弹弦（用力方向依然是类似于落弦的下方），这也就形成了“贴后贴”的演奏方法，但是不适用于这里，这种演奏方法表现的声音会略显压力和紧张度，更适合于河南、陕西等地庄重、凝重风格的曲目。而且这种呼吸方式在循环演奏的时候由于生理的需要，还需在呼气之后加入吸气提手的补充，所以也很难适合快奏的需要。

　　最后，就剩下闭气+吸气。我们先闭气放弦，吸气提手弹弦，在循环的时候又可以在落手放弦的时候加入短的呼气，则既适应了生理的循环需要，同时又不至于仓促和压迫，同时也可以追求到相当的速度。这也就是“离后离”的演奏方法。如果加入左手的训练，则可以实现左右手的快速轮奏。而在右手单独演奏的时候，不难发现，这是表现《寒鸦戏水》的最佳方案。