这一段的技巧难度不太大，主要有左手的按弦、揉弦及右手的大撮和十六分音符，要求的速度是慢板。想将其优美画面表现出来，深入了解湖滨晚景画面的美丽意境，加上演奏者的音乐修养，用这份平静的心境来表现这段慢板。

　　第二段是从第一段的上下八度乐剧的音调中发展变化而来，接着，并以揉按技法奏出音程的长音“4”和明快短促的花指音，而后转入下属调性，到使单纯的五声音阶旋律，有了丰富变化，借以表现出渔人荡桨归舟，乘风破浪前进的欢快情绪。

　　这一段既然表现了渔人荡桨归舟，乘风破浪的欢快情绪，那么较第一段的情绪要欢快些活泼些，音乐起伏也有对比，其中花音滑到“4”并颤音，是这首乐曲的特点。前辈们说：“艺术来源于生活，又高于生活。”所以演奏者也要体会到渔人的欢快心情，且把这种生活充分大胆地表现来外，再经过艺术的修饰，这段音乐就把渔人欢快的心情淋漓尽致地表现出来了。

　　从以上情景可以看出，音乐的美与真实，不仅要用音乐的语言和演奏者的感情来表达，还要加上古筝的技术技巧，若两者能同时满足，那音乐的表现当然是较完美的；若缺少演奏者的感情表达，只有古筝的技术技巧，那么音乐缺少了生气，缺少了内涵；若是缺少了古筝的技术技巧，只有演奏者的感情表达，那么音乐根本就没有根基，不值推敲。所以在弹奏古筝时，或在演奏筝曲时，充分了解音乐作品，和过硬的技术技巧，是演奏一首好曲子的基础，是确切不可忽视的。

　　第三段以快板节奏，奏出一连串的模进音型，用欢快活泼的情绪，形象的刻画出荡桨声、摇船声和浪花飞溅声。乐曲用逐步加快，加强、并突出运用了古筝特有的各种按滑催板奏法，描绘出歌声四起、渔舟唱晚的场面。尾声用“珠联千拍碎，刀截一声终”的处理手法，把人们引入了湖滨晚景，安谧宁静的诗情画意的意境之中。

　　再如以变音奏法演奏的筝曲《寒鸦戏水》，是潮州传统软套筝曲之一，具有浓郁的潮州地方风格特点。“软套”，把几首用变音的乐曲联成一套来演奏，在潮乐的名调习惯上，称这种乐曲为“重六调”。潮州筝曲在表演上，除了用套曲形式以外，有时用作独奏表演，但独奏的时候，常常采用曲速三变的变奏形式；就是先奏“头板”，“头板”也有称作“二板”的，然后奏“拷拍”或称作“拷打”，再奏“三板”终曲，“头板”“拷拍”“三板”都是潮乐专用语；“三板”是乐曲的主旋律，用2/4的节奏，速度轻快，曲意流畅；把“三板”用引申法变成4/4节奏的慢板，就是感情细腻的，意味深长的抒情乐段“头板”。再把“三板”用归纳法，突出拍板部分以构成有板无眼的1/4节奏的“拷拍”借以表现欢快活泼的曲情。

　　《寒鸦戏水》是我国古代劳动人民通过观察寒鸦的习性，形象描述寒鸦不怕天寒水冷，战胜自然的气魄，以兴喻人们与自然做斗争而征服自然的情感。乐曲是通过按音变调，使用了按滑结合的“4”音组成的旋律，用高低八度交替变化的手法，配以流利轻快的花指，来描绘一群寒鸦徘徊于水天一色，碧波荡漾之间，时而出没波间，时而追逐嬉戏的以戏水为乐的情景。

　　这些都说明要首先理解这首音乐作品，然后根据筝的“揉”、“颤”等技术和其节拍的特点，把一首曲子完整的表达出来，如果在弹奏过程中，技术没有很高的发挥出来，例如在《寒鸦戏水》中，其中有一段是非常快的节奏，是表现寒鸦嬉戏场景，演奏者没法达到这种效果，怎么办？还有一段有特殊节奏的1/4拍，演奏者又老是没在拍点上，又怎么办？等等一系列问题，那么我们只能用自己的音乐修养，静心去弹琴，用心去弹奏，声声音乐表达美，根根琴弦代表情。

　　除了以上的独奏乐器外，筝历来还为优美的声歌伴奏和参与众多的合奏乐器演奏。她有华丽、流畅、清脆、柔和的音色和丰富多彩的技术技巧，在伴奏、重奏、合奏中具有鲜明的特色，尤其是与拉弦乐器协奏合作，更为完美突出。

　　以上是从筝的发展史谈到筝的技术技巧，从筝的韵美说到了筝的合奏，总的来说，要想弹好古筝，只是用心去弹奏，没有技术技巧是非常空洞的，或者一心用技术技巧，没有用心去体会古筝的韵美，就像白开水一样，没有一点味道，只有两者相结合，弹出来的筝曲才是“绕梁三日”，久久令人回味。