新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来 新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来 好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。

一、  东西接太多吃Tone问题

还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就 是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用 了超过十条条短导线吗？一定有些减损。所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如 Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist (喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。或顶多有一块 Wah。很多 老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就

变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。

二、  效果串接顺序

这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次， 我猜这要拜廉价 的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序， 厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它 搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知 识了。以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果 器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组 合。将来要器材进阶，就会比较有概念(甚至放弃不玩也不会亏太多钱)。

至于效果器要怎么串接才正确？这个其实没有绝对正确的答案，只能讲一些概念和方向，我觉得用煮 菜来比方最恰当：

要炒一盘菜，我想大多数人可能的顺序都是先热油，再丢蒜或红葱头，姜等东西下去爆香一下，然后 菜丢下去炒，再加盐糖等其它调味料，但这就是唯一的炒菜顺序吗？我想只能说是一种”普遍”的炒菜 法。

我把顺序乱调一下，菜先下去干炒，再加调味料，再丢葱姜蒜类，最后再加油，炒起来的菜就不能吃 吗？一定也是可以吃的，搞不好还有人觉得超棒，对到了他的胃口。不过上面讲的方法会变成普遍方 法，一定是比较适合多数人的口味，而且可能减少了一些一般人认为的暇疵，例如最后丢蒜，蒜可能 会炒不软，很多人不敢嚼生蒜。

效果器的顺序也是一样，其实你要怎么接都可以，接出很奇怪的音色搞不好就变成你个人化的Tone， 说不定你哪天变成名乐手，大家都要抄你的Tone。

在综合效果器里面厂家工程师的效果顺序(Effect Chain)，可以说就是上面炒菜例讲的普遍一般人炒 法，给你的都是”普遍串接法”，也就是处理后的音色是比较适合大家用的，适合应用于弹一般听到的 各种歌曲的。但是同样的，这些顺序会变成普遍串接法，也是有顾虑到一些问题，最普遍的顾虑就是 一个效果器吃掉另一个效果太多，或让音色变杂乱等，举几个例子：

吉他 -> 破音 -> Phaser：这样破音效果会被Phaser吃掉很多，猛男变成性无能

吉他 -> Delay -> 破音：那些越来越小声的延迟音会被放大，没有渐渐变小声，性无能的也变猛男

吉他 -> Chorus -> 破音：Chorus的效果在破音后会比较明显

吉他 ->重破音 -> 压缩：很多重破音器这样接会忽大忽小声

所以一般综合效果器的Effect Chain顺序，下面这样的最普遍，大多数人一般单块接法也是以这样为 大概原则，你没有的东西你就略过，放在同一列上的，意思是这几个效果顺序，哪个在前哪个在后的 组合都会见到，音色表现会各不相同，这种情形下，有的厂家综合的是设计成平行接(Parallel，后面会 详述)：

A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)类
B. 压缩(Compressor)
C. 前置Equalizer (Pre-EQ)
D. 破音
E. 后置Equalizer (Post-EQ)
F. 消杂音的
G. Chorus, Flanger
H. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo 然后还要提两个普遍用到的：

音量踏板 – 其实接在哪都可以，但接在压缩或重破音前，音量小的讯号也可能会被放很大，所以踏 板的音量改变感不太一样。但有些破音器的破度音色对讯号大小反应很好，接受大讯号和小讯号表现 的音色差别很大，就像Santana老爷那Boogie Mark II音箱上的破音，你看他靠调吉他上的Volume就 能改变音色，从很温破到很破，同理有些人把音踏接在破音前要这样的反应，但大体来说，我用过的 综合效果器大多总音量控制，音踏都是设计在破音后面的某位置，跟Post-EQ同位置是很常见的一种。

Boost – 最早会有Boost这种用法，就是因为早期的Pickup出力不大，音箱上的破音也不够破甚至 Clean的音箱居多。所以在吉他和音箱间加块东西把Pickup讯号放大，然后当然把音箱逼破或逼出更 饱更烈的音，这也就是Overdrive的基本意义，可以把很Clean的Fender音箱逼出Rolling Stone, SRV 那样的饱满Overdrive。或把老的Plexi Marshall音箱推出更饱甚至更猛些的tone。所以Boost在破音 前的任何位置应都是对的，就是要把Pickup讯号放大，你要实验一下哪一个位置会找到你喜欢的Tone。

然后一定有人要问为什么有Pre-EQ, Post-EQ？ 差别只是位置在破音前和破音后，综合效果器多数大都只有Post-EQ，这只是设计理念问题，最好的例子就是Fender音箱与Marshall的差别。音箱上本身的破音，用过这两类的都体会过差别，Fender音箱上的EQ设计就是在破音之前，所以他音色可以很 饱，但感觉因为在破音之前所EQ Range不会很大，例如要调重低音的破音就很难，Marshall的就是 EQ在破音之后，所以可以让破音调高中低频的Range更大，但相对的破音的块粒比Fender散。不管 怎么样，Pre-EQ和Post-EQ对Tone所做的修饰是不同的，你的EQ单块可以依你需求接在Pre或Post， 或要很精细很复杂修音色的，就买两块两者都有，但还要可虑破音器上本身就有EQ，大多都是设计 在其破音线路后，有的还给你很Range很大的EQ（例如MT-2那样），加上有的Compressor, Chorus 等单块上面也有Tone钮，进音箱后音箱本身上面也有EQ，这样就变成整个路径到处都有EQ了，这 都要列入考虑。要仔细看需要性，例如你喜欢低音重一点，但你的破音器上的EQ低音调到底也不够 低沉，这样接Post-EQ就可能可以增加低音Range。