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口琴优劣和演奏问题--程 明 德

更新时间:2012-12-07    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网
  上联口琴会一年一度的年会,我几乎都参加。以往年会形式是下午派对,晚上聚餐,其规模逐年由五、六桌上升到十几桌,后发展到二十几桌,非常热闹,这说明上联影响在扩大。他们从单纯排练,进而到培训青少年口琴人才。从去年第五届亚太口琴比赛中看到,少年组四重奏冠军,三重奏亚军得主,都属上联口琴会中几位老同志培训的学生。他们所化精力,是可敬的,功不可抹。

    今年上联年会,一改以往形式。下午舞会改为口琴论坛,除全体会员参加外,邀请了口琴界、音乐界人士及学校音乐老师、部分学生家长等一起参加,共同探讨有关口琴各方面的议题。这种形式非常好。会上大家谈到复音、半音阶、勃罗斯三种口琴的优缺点及今后发展方向,又谈到了复音口琴音阶排列及舌加伴奏的和声问题等,讨论异常热烈。我个人的意见是,三种口琴各有特点,都该提倡,以丰富口琴演奏形式的多样化。复音口琴入门快,容易学,价格低,作为普及我国器乐教育还是非常适宜的。自国家教委提出器乐进课堂以来,目前,百分之八十的学校还是选用口琴。用半音阶口琴吹奏半音或转调,都比复音方便、圆滑,是今后发展方向。但它需有一名伴奏者为他伴奏,这在国内来讲还有一定困难。勃罗斯口琴演奏乡村音乐,表现力很强。他独特的音色,滑音的效果,其他口琴很难做到。

    会上,大家还讨论了复音口琴吹吸音的排列问题,及伴奏和声的合理性等等。过去曾有多位口琴爱好者提出许多建议,有改变结构的,调换或增减吹吸音排列的等等,目的都想解决伴奏的和声问题。诸多建议中,有的制作精度过高,耗资太大,还要改变原有的习惯吹奏方法,通用性普及面不广,生产厂不愿接受。有的在吹吸两排音中改变或调换音阶,使其和声较为合理,但终究只有两种和弦,无法全部顾及。可能调整了几个音,在吹某一调式乐曲时稍为合理(不可能全部合理),但有它的局限性,奏别的乐曲就不行。我认为要彻底解决复音口琴伴奏和声的合理性,很难做到。因各类乐器中只有钢琴才能奏出各种和弦。120贝司手风琴的和弦键可算多了,也只能奏各调的大、小、属七、减七四种和弦。我们只有在编曲上加以注意,多用奏法,少加伴奏。合理的双音和声可充分利用,吸音的和弦奏法少用,7音上的和弦尽量避免。关于复音口琴练习的重点,以往口琴界内常重视高难度的吹奏技巧,如双琴快速半音练习,十六分音符的快速顿音,以及高低分解和音等等。而忽视了音色的控制、乐曲的表情。有好多口琴曲中表情记号很少,顿音、连音、渐强、渐弱、特强、乐句连线都给省略掉了。历届口琴独奏比赛,评委中口琴界与音乐界人士的评分偏向就不一样,口琴界重技巧,音乐界重乐感。这个问题应提起我们指挥或辅导者的重视。

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