独家专访丨风马文化张京生：国内音乐节目前还处于小孩学步阶段

　　专访介绍

　　第十二期丨风马文化CEO张京生

　　不同的人生 在此发声

　　【乐享音乐】诉说每个人心中的故事

　　大家好，这里是《乐享音乐》为你带来的全新人物专访栏目，第十二期嘉宾邀请到的是风马文化CEO张京生：国内的音乐节目前处于小孩学步阶段

　　人物导语

　　张京生，风马文化传媒CEO，风马音乐品牌执行监制/项目制作人。

　　从事与音乐文化相关的工作二十余年，早期自组乐队、创立音乐工作室，后进入唱片公司从事艺人培养包装、唱片策划、演出项目负责；从唱片公司出来后独立制作各类演出项目；在艺人培养、音乐制作、大型演出项目制作及运营方面有着丰富经验，善于各型音乐资源的整合。曾担任多次张北音乐节、风马音乐节、世界城市音乐节、城市理想音乐节等总导演。汪峰、满文军、李宇春、王铮亮、钟立风等艺人唱片及演艺事业策划工作。

　　乐享音乐：您心中理想的音乐节是什么样子？

　　风马文化张京生：成为真正的名副其实的音乐盛大节日；同时能够持续为地方带来旅游经济效益，因为在海外，成熟的音乐节基本上就是地方的固定旅游消费热点。

　　乐享音乐：你觉得国内的音乐前景如何？

　　风马文化张京生：肯定越来越好，因为经过二十多年的摸索，国内音乐行业正在往专业化和职业化的道路上迈进。

　　乐享音乐：国内与国外音乐节的区别是什么？差距有多少？目前对比有什么不同？

　　风马文化张京生：从1967年世界上的首次大规模户外流行音乐节在美国蒙特利举办以来，欧美户外流行音乐节已经持续发展了半个世纪，整个运营模式已经很成熟了；从场地规划、内容策划、制作、配套服务等方面都非常专业、职业、精细。而国内举办户外音乐节也就十几年的事情，相当于小孩学步阶段。

　　差距是全方位的，很难几句话描述，但最主要的是服务意识，因为户外音乐节的主体是观众，他们玩嗨了才最重要。而且有了真正的服务意识才会在专业、职业度上下功夫。差距虽然很大，但是中国人学习能力很强；相信只要大环境向好，音乐节持续在国内火热，有个5-10年的时间，国内音乐节的操作就会比较专业了。

　　有几个方面不同——

　　1、受众基础：流行乐在欧美已经扎根快百年了，摇滚乐诞生也有六十多年了，形成了起码四代人的传承，所以在欧美，流行乐的基础非常深厚，这也是音乐节在欧美收到持续关注和经济效益的源泉。而国内流行乐也就二十几年的发展，严格说国内七零后是第一代流行和摇滚乐的受众主力，如果咱们七零后生养的孩子们对流行音乐各种风格类别有了识别能力，选择的多样性，那么不出五六年，就会逐步形成两代人共同参与音乐节的景象

　　2、消费能力：欧美已经是后工业时代了，基本是消费服务型社会，社会保障和经济稳定性方面都没什么问题。而且前面说到多数海外音乐节都是几代人在现场一起观看表演、享受音乐盛会带来的节日般快乐，所以观众数量庞大，中等规模的音乐节就能聚拢几万人；大型音乐节更是十万人以上，所以票房有足够保证。

　　3、内容呈现：音乐节毕竟不仅仅是音乐，总体上它应该是音乐和艺术的节日，欧美的文化艺术类型和创意艺术非常发达，给音乐节持续发展提供了源源不断内容；欧美艺术百花齐放的局面，归根结底这是教育体制促成的结果。

　　乐享音乐：您担任过国内多个音乐节总导演你觉得哪个音乐节最成功？原因是什么？

　　风马文化张京生：张北音乐节应该是最成功的。因为在国内特定环境下，在地方举办音乐节需要包括政府在内的多方支持，才能在一个地方生根发展；而音乐节要想成为地方的假日经济亮点，必须是持续的举办2-3届以上才能产生区域聚拢效应。

　　乐享音乐：您觉得国内音乐节与国外音乐节来的观众心态有什么不同？

　　风马文化张京生：国内观众处于一个逐步认识音乐节的阶段，就算是从业者也是在不断地学习和摸索。所以来音乐节对于国内各地观众还是一件比较时髦的事，看新鲜。也正是这样我们国内音乐节有着巨大的发展空间。