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鉴别小提琴

更新时间:2015-09-08    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:okdadab

  说起来先从发音入手。好的小提琴,大家希望它的音量音色要好。音量判别起来比较简单,至于音色,用我的方法来说(不采用那些用谱线解读的方法,它在我国还不普及),一把琴的音色大致可以用两大类发音特性来决定。第一是它有一种和谐的共鸣声,打个比方就象管风琴那样的共鸣,这使它发音洪亮、高贵、醇厚;第二是有一种结实而有力度的颗粒感,打个比方,就象双簧管发高音时,或者是优秀的意大利男高音发声时的那种结实感觉。这使它发音明亮、华丽、激越。这两种感觉要同时存在,比较均衡,那样这把小提琴就有了很好的音色。再进一步说,大家一般认为:斯特拉德琴在同时含有两类音色的同时,它是略微向第一种音色靠过一点,所以给人以高贵的谐和感觉,有人说它音色象丝绒一样;而一般认为瓜内里琴就向第二种音色靠过一点,给人以明亮的光泽感和颗粒感,更具有穿透力。

  这两种音色在同一把琴里是要求同时均衡地存在,不可走向任一极端。假如琴的音色大多是第一种特征,那么这把琴就感觉音色非常"空",即使很响,其音传不远。反之,其音色大多是第二种特征,那么这把琴就感觉音色过分"硬"发出象"划玻璃"那样的音色来。这儿人人都知道,小提琴的音色是会变的。这种变化,在不作任何修理改造的情况下,对于品质正常的琴来说,它是一种慢慢从具有第二种音色向多具有第一种音色来过渡。所以我以往一直说,买新琴,一定要挑发音偏"紧"一点的,以后时间推移,就会逐步变得陈化、谐和同时还能保持穿透力。

  从制作工艺来说,不管制作者掌握了什么奥妙,只要用新料制琴,那么其琴板一定要比制作者心目中的理想状态作得厚一点。那样,日后才可以保持其优美的音质。那么,那些著名的意大利小提琴大师是否了解这一点,答案是肯定的。在300年前,科学没有现在发达,没有现在的仪器仪表,连电也没有,没有杨氏模量的测试仪,他们怎么判别作琴木料的好坏呢?根据现在可以查到的记载,主要是选料。他们只用一把斧子,在锯下的树干的根部猛烈敲击一下,然后很快跑向另一头,用斧子柄顶在树干头上,耳朵贴在斧子柄的另一端,听树干的余响,决定其好坏。说到这儿,那么我要引入:"小提琴文化"这个概念,在当时,制作者是完全了解他用的材料的,而现在,小提琴制作者很难了解自己用的料。由于现代社会的分工不同,供料是一批人,用料(制作)又是一批人。这是古今小提琴文化的不同。然后说制作。

  古代大师是否了解琴板要厚一点?毫无疑问,到了斯特拉蒂瓦里和瓜内里的时代,他们都了解这一点。斯特拉蒂瓦里的琴,琴板现在测量还有3.5毫米的厚度,瓜内里的琴个别有4毫米甚至5毫米多的厚度,这说明,考虑到年代会使木料干缩,制作时大致还要放出0.5毫米的厚度。这些琴用油性漆,这非常重要,和后来(包括我们现在也是)的酒性漆又不同。油性漆会渗入琴板,酒性漆不会。这样,这些意大利古琴(或者后来其他古人作的琴)到现在就有了和新琴无法相比的琴板结构:古琴琴板是复杂的4层结构:

  1)最上面是比较软的油性漆膜层,它使噪音得到阻尼。

  2)下面是渗入木料的油漆木材层,它比较硬,使琴声保持了光泽感。

  3)再下面是琴板的主体木材层,古琴的木材层已经充分陈化,非常适合琴的振动。

  4)再下面是木材在暴露在琴体内部的不上漆的部分,对古琴来说,它是一种疏松的腐朽层,由于它的存在,使琴板的实际振动厚度变薄,并且它也使琴板的振动受到优化阻尼,声音变得好听。

  (这也就很好地解释了:为什么有些古琴琴板那么厚,但声音又非常好的原因)。这又好比我国的二胡,一定要在下端琴弦和蟒皮之间垫上海绵,声音才会好一样。而现在的新琴完全不会有那么好的琴板结构,它很简单:上面是通常的酒性漆,它不渗入琴板;然后是木料;木料下面没有疏松的腐朽阻尼层。这是新琴和优质古琴的不同。我们再看巴格尼尼用的瓜内里"大炮"。它到巴格尼尼手中,已经作好了很多年,而且没有被好好保管。据记载,当时面板上已经有了裂缝,这从一个侧面说明:它的四层结构已经形成。而在此之前,此琴并未太为当时人所重视。这些事实,说了古琴和旧琴(旧琴是不完全的古琴)和新琴的物理不同。木料可以堆放陈化,但是这个四层结构无论如何是要做成后琴后经过多年陈化才会有的。这样,我们就会遇到另一个关于小提琴文化的问题:在世界上,一些小提琴文化发达的地方,比方美国或欧洲,他们的市场或者说提琴店里,会有三个层次的琴:1)优良的古琴,当然不是斯特拉德,这样的琴不可能随便买到。

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