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关于小提琴琴码

更新时间:2015-09-08    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:spring

  琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的,比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码,就不是枫木做的,他一直用到1950年(至于该琴码是何种木材,我一直找不到资料)。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。

  挑选的时候首先要看木材是否干透,闻一闻,不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上,我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好,但也不能迷信昂贵的琴码,关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬,小的稍软,抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说,发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码(关于薄厚可以在后面打磨时决定)。 有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木,防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导,不可取,而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。

  琴码与琴的配合是非常重要的,并不是每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果,每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的,所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。

  打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说,小花向着指板,大花(这一面是平的)向着拉弦板。如果琴码的花纹不"标准",就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的,向着拉弦班即可。有的琴码有印记,一般来说这是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度,另一面则大于90度,这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力,避免琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心,千万不能着急,并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏,但也不能太薄,虽然几乎所有资料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。

  打磨的方法是这样的:在装琴码的位置铺一块细砂纸(我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆),捏紧琴码左右打磨,直到马脚与面板非常吻合为止。当然用砂纸很慢,熟练之后也可以先用快刀削,我还用过电动砂轮,也很满意。

  琴码的高度是G弦距指板5毫米,E弦2.5毫米,中间两根弦自然过度(D弦要稍高)。但这个尺寸只是个参考,决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话,琴码还可以再高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力,琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码(但是太高会影响发音的敏捷,而且会把声音压坏不好听),面板凸的琴适合用低码(一般来说琴码过低琴声会带有压抑感,使琴本来的品质表现不出来同样不好)。如果指板、琴颈很低的话,宁可加垫指板也应保持指板的高度。里奇就用的这种方法,效果非常之好。

  马脚一定要磨得严丝合缝,决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板,也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉!角度也正确之后,进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米,不必照搬书上的尺寸,这一点也是仁者见仁智者见智,但必须间隔相等,不要显得不协调。 将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。

  琴码和音质的大致关系可以这样调整:如果小提琴发音声音尖锐,可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴,可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码,就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴,最好用一个较细薄的琴码,而木质软而轻的琴,则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。

  我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪,根据我的经验,可能有如下原因:1,琴码太薄(虽然薄些可让声音更亮);2,琴码向拉弦板倾斜过多(明显小于90度)。当我遇到这种情况时,扶正琴码,噪音立即减小,屡试不爽!另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。 所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套,一定要灵活掌握。和琴一样,琴码也是旧的好,所以不要把琴码换来换去。

  相关资料:小提琴的琴马的作用是将琴弦的振动传递到琴体,使其产生谐振,发出声音。琴马结构的好坏会直接影响声音能量的传递。理想的状况是无损失地传递到面板,这样得到的声音最洪亮。与琴体一样,琴马的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验,专业的提琴通常都采用较硬的Delux琴马。而对于一般的学生琴,较软的Aubert琴马有较好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体,反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音量一项,除此以外,既然较硬的琴马能提高音量,同时也能扩大噪声等不良因素,故较软的琴马在一般的提琴上有较好的表现,而专业的琴只应选择较硬的琴马。

  除了用料,琴马的花形和形状对音质也有相当的影响。经验认为,缩窄琴马传递声音的路径(A)有利于音质的改善。经验值是4——5mm。 另外,琴马的脚必须与面板吻合。新买回来的琴马要要经过打磨处理才能使用。先用刀削出大致的弧度,然后再用砂纸铺再琴面琴马的位置打磨出最后的弧度。

  好琴,特别是练习琴,首先应该具备良好的手感,手指触弦的感觉首当其冲。市场上卖的学生琴,琴马基本上没有经过修正,E弦上好后离指板的位置达8mm!我的一个朋友居然用这种琴练了将近6年的琴,我只能用佩服二字来相容,同时也对那些利欲熏心,毫不负责所谓的老师们感到汗颜!

  一般指板装得合乎标准的琴,琴马E弦处高28mm,G弦处高30mm。或者也可以以指板来做基准,E弦离指板末端3mm左右,G弦离指板5mm左右。弦高度定好后就要划出琴马的弧线,这可以参照别人的琴马的弧度来划,也可以使用曲线板按自己的习惯来做。琴马的高度与弧度或有差异,完全取决于个人的习惯,这里提供的只是参考数据。

  琴马削好后就可以装上提琴,其中与琴马脚弧面垂直的平面面向系弦板(Tail Piece),有弧度的一面面向指板。这里涉及了另外一个削切加工,就是琴马上部的木料要削薄和削成一定的弧度。这个对一般也是调音的一个方法,不过对于一般的练习琴这个的做法的效果好像不大明显。

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