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Dietrich Fischer-Dieskau 改变了我生活的音乐

更新时间:2014-06-18    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网
  我父亲是个教授,曾在柏林郊区创建了三所高中,业余时间会写点音乐,像是那首小规模的歌剧-Singspiele。我母亲则是练练钢琴、唱唱歌。我总觉得我可以做得更好一些!所以我们家里总是有音乐。在我五、六岁时,我得到了个礼物,是一个玩具剧院,打开它,里面是瓦格纳歌剧唐豪塞第二幕的舞台,这可真有点象征性的意义,因为我后来一直都在唱沃尔夫拉姆。但直到我十岁时听了这部歌剧,才知道了它的音乐。那是我对演奏瓦格纳歌剧乐队的第一印象,也是我对舞台魔力的第一感觉。
  
  在我变声之前我就决定要做个歌手。我那时很害羞,不想在任何人面前唱歌,所以就去离开其他人几个房间远的地方唱给自己听,尽管我知道别人还是在听。作为艺术歌曲歌手,我独一无二的艺术作品的中心是舒柏特的“冬之旅”,12岁时就开始唱这部作品,并试着给自己伴奏。直到我16岁时才在音乐会上听到这部作品,由一位女歌手,艾咪.莱斯纳演唱,这次音乐会给我留下了深刻的印象,我很想自己来唱。第二年我自己开了场小规模的音乐会,尽管我当时还是个中学生,还没开始声乐训练。音乐会被空袭警报打断,大家都躲进地下室,两个半小时后我们爬了出来,我继续进行我的音乐会。
  
  音乐中差不多所有的东西都以某种方式改变了我,例如我对现代音乐的第一次体验-和保罗.萨赫第一次演出汉策的那不勒斯歌曲,因为自那以后我演唱了很多现代作曲家的作品。布里顿为我写了康塔塔、威廉姆.布莱克的歌曲和格言以及战争安魂曲。当然,战争安魂曲是他最重要的作品之一,为考文垂大教堂重新开放而作,那是个非常让人动情的事件。布里顿是个杰出的艺术家,我很高兴我唯一一次和他合作舒伯特的录音现在正在发行(BBCLegends,布里顿作为演奏家系列)。他通常都是和彼得.皮尔斯合作,有时也会和海泽.哈波合作。
  
  沃尔特.莱格第一次安排我和吉拉得.摩尔见面是在伦敦著名的EMI艾彼路录音室,我们合作的是舒伯特的“美丽的磨坊女”,从一开始我们就能互相理解,没有任何困难,这种理解一直延续到他去世。
  
  我和伯恩斯坦合作演唱过很多马勒的作品,包括“大地之歌”,是他在60年代掀起了马勒冲击波。在纽约,由伯恩斯坦担任钢琴伴奏,我第一次演唱了马勒全部艺术歌曲。在一次音乐会开始前,他冲进我的化妆间对我说:“我想再听一次这种质量的演唱。”他的夸奖当时对我来说非常重要。
  
  在演出普契尼的“Iltabarro”和“GianniSchicchi”时我遇到朱莉亚.佛拉第,我马上就开始注意到她。她在“Iltabarro”中扮演我妻子,但在戏中这远不是一对充满浪漫的夫妻,她要跟另一个男人走。我们在歌剧中的合作非常少(只有斯特劳斯的“阿拉拜拉”,莫扎特的“费家罗的婚礼”,瓦格纳的“名歌手”,普契尼的“Iltabarro”,还有海依曼的“Lear”),但我们在音乐会上合作很多。
  
  提起对我有过特殊影响的演奏家,我不能不提阿图尔.鲁宾斯坦演奏肖邦,第一次听他弹琴是在荷兰的施维宁根,他演奏肖邦的B小调奏鸣曲,真是太精彩了!泰山般沉稳的姿势,宏大的声音。我给他写信说德国很多人希望他能去德国演奏,他当然没有答应,因为他家族有12个人被纳粹杀害。从那以后,他再也没有去过德国。于是我写了一篇文章,表明我对他的理解,他回信对我的理解表示感谢。
  
  DietrichFischer-Dieskau的音乐选择:
  
  瓦格纳/唐豪瑟/费舍尔.迪斯考等/柏林城市歌剧院/康维茨尼
  
  舒伯特/全部艺术歌曲/费舍尔.迪斯考/摩尔
  
  布里顿/战争安魂曲/费舍尔.迪斯考等/伦敦交响乐团/布里顿
  
  马勒/大地之歌/费舍尔.迪斯考/维也纳爱乐/伯恩斯坦
  
  斯特劳斯/阿拉拜拉/费舍尔.迪斯考/巴伐力亚洲乐团和歌剧院/萨瓦力斯
  
  肖邦/第二、第三钢琴奏鸣曲等/鲁宾斯坦
  
  (注:本文原载BBCMUSICMAGAZINE2000年5月号。“迪特例希.费舍尔.迪斯考是二十世纪最受爱戴的男中音之一,一直都和艺术歌曲联系在一起,尤其是舒伯特的“冬之旅”,他对这部作品的诠释是“改变了我生活的音乐”中最受欢迎的选择之一。除了艺术歌曲,他还演唱歌剧和清唱剧,布里顿、汉策都曾为他写过作品。他现和妻子,女高音朱莉亚.佛拉第住在柏林。为庆祝他75岁生日,DG已发行了他20张CD的选辑(DG463500-2)。
  
  (FriMay1212:55:142000)
  
  

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