1、音色编配规律：电子琴是以模拟传统乐器音色为主，兼有创造性音色的新型器乐。音色显
得十分丰富、对比很大、表现力也就更强。如此众多的音色大致可分为三大类：一类是持续性
的也称延长音，如弦乐（STRING）、手风琴（ACCORDION）、单簧管（CLARINET）等；二类是衰
减的，也称颗粒性的，如钢琴（PIANO）、振音琴（VIB）、竖琴（HARP）；三类是自然声幻想
性的，如原野声（LANDSCAPE）、冰块声（ICE BLOCK）、梦幻音（G.DREAM）等，这是其他任何
常规乐器所不具有的。因此根据不同乐曲的风格选择不同特性的音色在视奏中显得特别重要，
现将音色设计原则介绍如下：
a、抒情的慢板旋律：选用柔和、回响较长的持续性如圆号（HORN）、弦乐（STRINGS）、
小提琴（VIOLIN）等音色，并辅助延音（SUSTAIN）、颤音（VIBRATO）、混响（REVERB）等，
它们能使音色产生空间奇妙的效果。如《摇篮曲》用人声、长笛等，《森吉德玛》用弦乐等；
b、歌唱性的旋律：选用弦乐类、木管类或人声合唱类音色加延音、混响等效果。如《牧民
的一天》、引子用合唱声（CHORUS）；
c、活泼跳跃的快板旋律：选用音响短促，音域较高的音色，一般不添加音响效果。如拨弦
类、钢琴类音色。如巴赫《小步舞曲》用古钢琴（HARPSICHORD）；《八音盒》用振音琴
（VIBES）。如果用小提琴等延缓一类的音色就不理想了，在演奏很密集型的快速音符时变得浑
浊。用颗粒性的亮音色就变得清晰、流畅多了；
d、号召性或有气势的乐段，可选用铜管乐（BRASS）、萨克期（SAX）、手风琴
（ACCORDION）等一类的音色。同时，用立体合唱（STEREO CHORUS）等音响效果来增添光彩；
e、根据乐曲特定音色选择音色。如《单簧管波尔卡》用单簧管（CLARINET）、《微笑波尔
卡》用萨克期（SAX）、《小号手》用小号（TRUMPET）；
f、特定背景音色在主音色弹奏旋律时可加入一些特殊音钯：如描写海滨景色加入海浪声（
WAVE），如《海滨之歌》；描写未来世界的科幻音乐，可以加入太空音（INVADER）、梦幻音（
G.DREAM）或外星世界（OTHER WORLD）等，如美国《未来世界》电影音乐。
变换音色的要决是：每段音色设计要心中有数，待变音色的键钮位置或编号要记准确，变
换动作要果断而准确，避免乐段之音停顿太久，尽量多用左手变换。切记不要在乐句中间换音
色。
另外，选择音色防止单用一种音色或将几种类似的音色连着用，缺少对比，缺少新奇感，
没有性格，同时又要防止音色变换过于频繁，以免杂乱琐碎、效果不良。还要注意音钯与音域
的关系，如低音萨克期主不宜再低音区弹奏，高音萨克期不宜在高音区奏，否则声音发尖刺耳
。选好音色还有必要先试奏修改。有些电子琴具有合成器修改音头音尾等功能和制作新音色功
能，应当充分利用，调控到最佳状态。总之，要理解音乐及乐曲的风格，选择比较合适的音色
。
2、节奏编配规律：
a、具有明显舞蹈风格特点的乐曲，选择与其适应的节奏即可，如《圆舞曲》用华尔兹
（WALTZ）节奏、《古巴探戈》用探戈（TANGO）节奏；
b、稍快的二拍子（如2/4、2/2拍）乐曲可以选用进行曲（MARCH）、波普（POPS）或摇摆
（SWING）调成快速。如《猎人进行曲》用进行曲，捷克民歌《跳吧》用波普；
c、中速的四拍或二拍子乐曲可以选用探戈（TANGO）、桑巴（SAMBA）或波萨诺瓦
（BOSSANOVA）节奏。如日本歌曲《我们跳起桑巴舞》用桑巴节奏，美国歌曲《扬基歌》用张村
音乐或进行曲；
d、慢速的二拍子或四拍子乐曲可选用伦巴（RUMBA）、桑巴（SAMBA）或将摇摆（SWING）
调较慢，如舒伯特的《摇篮曲》用波萨诺瓦，前苏联歌曲《小路》用摇摆；
e、三拍子乐曲选择有两类节奏，一种是典型的华尔兹（WALTZ）节奏，如《杜鹃圆舞曲》
用华尔兹。另一种八六节拍（6/8）乐曲应选用慢摇滚（SLOW ROCK）节奏，不能用三拍子节奏
伴奏，如第八级视奏曲第四首《懒惰玛莉》宜用此节奏；
f、混合拍子乐曲则根据以上规律分段选择节奏，最后连接起来演奏，要记准积压段节奏名
称，变换键盘位置或数字编号以便准确及时变换。如五级考级乐曲《放鸭姑娘》节奏变化分别
是：自由节奏——8拍子（8BEAT）——慢摇滚（SLOW ROCK）——自由节奏。
总之，为保证节奏与音乐形象及情绪相统一，选择节奏时多进行试奏，多调整，多变换时
做到心中有数，多用左手练习，做到敏捷而准确，慢乐曲则优美而准确。
