笛箫指法调高对照盘
作者：屠式璠
吹笛、箫的人在演奏一段新的旋律之前，总要对其作一番技术处理。先要决定乐曲的调高（特别是为歌者伴奏时，得完全迁就歌喉）还要根据曲子的特点决定用什么调的乐器来演奏？是清脆嘹亮的好，还是低沉浑厚的好呢？在决定选用乐器的同时，还必须一并考虑采用哪种指法。然后才能开始吹奏。
定调子、选乐器、配指法看似三件事，实际上是纠缠在一起的，牵一发动全身的综合的整体。要想做到三全其美殊非易事。
这个问题之所以复杂，有两个原因：
一、竹笛存在多种形制基本相同、调高不等、音色各异的乐器，选用起来自然麻烦。
以最常见的D调曲笛为例，我们既可以找到比它高八度的高音小笛，也可以找到比它低八度的大笛。在两个八度之内，就可以制作出多达25种不同调的移调乐器。虽然其中最常用的只有十种左右，但是它们在音高、音色上有很大差异。各擅其长，彼此很难相互取代。
如魏显忠的《扬鞭催马运粮忙》就一定要用小A调笛子、刘森的《牧笛》就一定要用E调笛子、俞逊发的《秋湖月夜》就一定要用大G调笛子。有多种调子的乐器是笛类乐器表演能力丰富的一个重要原因，要善于利用这个条件。
二、笛箫有多种指法，而且各种指法都有鲜明的个性，
很难随意替换。规定了调子的高度之后，指法的变换就必须与对应调子的乐器综合考虑，这就更增加了难度。
对竹笛稍有了解的人都知道，找任何一首著名的笛曲换一种指法来演奏，就会使原曲面貌全非。如冯子存的《五梆子》必须用筒音为2（re）的指法、赵松庭的《三五七》必须用筒音为6（la）的指法、简广易的《山村迎亲人》必须用筒音为3（mi）的指法等等。
多种演奏指法、众多的移调乐器丰富了笛箫的表现能力，并且在一定程度上弥补了乐器音域较窄的缺欠。但是，情况复杂了，就会给使用者增添麻烦，没有十分丰富的经验，就很难兼顾所奏音乐在调高、音域、音色、特殊风格等方面的要求。为了能使这个复杂的问题简单化，我设计了《笛箫指法调高对照盘》。
《笛箫指法调高对照盘》由内、外两个同心的圆盘组成。在外盘圆周上列出了十二种不同的指法。在内盘的圆周上列出十二种调子的笛子。在内盘上有一个圆形的窗口，显示实际奏出的调高。转动内盘改变内、外盘的对应位置，就可以演示三者间的全部关系。
《笛箫指法调高对照盘》的功能及使用方法如下：
一、按照曲子的调高，优先选择用某调笛子然后确定相应指法。
这时内、外盘圆周上对应的就是全部12个调子的笛子在演奏1=C的曲子时应该选用的指法。你可以优先选择使用哪调笛子。如认为F调笛子音色适合乐曲的要求，那么就要选择与它对应的筒音为1（do）的指法；如果认为D调笛子的音色适合乐曲的要求，那么就要选择与它对应的筒音为6（la）的指法……这样才能保证调子的高度。
二、按照曲子的调高，音域、风格优先选择用某种指法，然后确定对应调子的笛子。
如需要演奏1=bB的曲子时，就先旋转内盘，使窗口表现为1=bB。
这时内、外盘圆周上对应的就是全部12个调子的笛子演奏1=bB的曲子时应该选用的指法。你可以因为在音域或是味道上的要求，而优先选用某种指法。如选择了筒音为3（mi）的指法，那就一定要使用与它对应的G调笛子。如选择了筒音为1（do）的指法，那就一定要使用与它对应的bE调笛子……这样才能保证调子的高度。
这里需要特别说明的是，常用指法分布在外盘的上半周。以时钟的概念来表示，也就是“9点”至“3点”这个区域。越是接近“12点”位置的指法，使用的频率就越高。相反，不常用的指法分布在外盘的下半周。越是接近“6点”位置的指法使用的可能性就越小。
三、根据乐曲的音域来选定某种指法。
笛子的音域不宽，只有两个八度零四度，演奏音域较宽的乐曲，本来就捉襟见肘，有时甚至非要用两支笛子接力才行。就是在乐曲的音域没有超过笛子音域的情况下，也得选择一种合适的指法，才能兼顾高音、低音两端。
只要利用这个教具的外盘就能很容易地找到一种合适的指法。
笛子的筒音就是最低音，如筒音为3（mi）的指法，最低音就是3（mi）。难找的是高音。在这个教具上那个最高音恰恰排列在最低音的顺时针方向的相邻位置上。由此我们可以知道筒音为3（mi）的指法的最高音是6（la）；筒音为7（si）指法的最高音是3（mi）……这样我们就可以为乐曲选用音域合适的指法。
四、认识工尺调名的几种关系
工尺谱是我国民间普遍应用的一种记谱形式，从唐代开始至今已有一千多年的历史。目前在一些笛箫的专用乐谱上还保留着工尺谱的调名，用以纪录所用的指法或调子的高度。吹笛箫的人应该熟悉工尺谱的调名。
不同的时期、不同的地域、不同的乐器所采用的工尺谱的记谱方案不尽相同，此处只说明给笛箫定调名的最基本的情况，不涉及工尺谱的种种记谱方案。
在使用工尺谱调名时要注意两种不同情况：
1. 调名有具体的高度，是以D调曲笛采用某种指法时的调高为标准的。
用内盘上的“D调笛”一栏分别对应外盘上的调名，从内盘窗口就可知道小工调就是D调、正宫调就是G调……这是谈及工尺调名时的一种常用概念。
2. 调名只代表指法，不牵涉音高。这是因为换用笛子之后，头脑里延续了使用D调笛子时的指法概念造成的。换句话说，就是不管用什么调笛子演奏，都借用D调笛子的指法概念。
工尺谱的调名只有七种，在外盘的上半周已经标出了它与指法的对应关系。小工调指的仅仅是筒音为5（sol）的指法，正宫调指的仅仅是筒音为2（re）的指法……这也是谈及工尺调名时的一种常用概念。
转动内外盘可以分别找到工尺七调的调名、调高、指法之间的关系。三者的关系如下表：
| 调 名 | 上字调 | 尺字调 | 小工调 | 凡字调 | 六字调 | 正宫调 | 乙字调 |
| 调 高 | bB | C | D | E | F | G | A |
| 指 法 | 筒音7 | 筒音6 | 筒音5 | 筒音4 | 筒音3 | 筒音2 | 筒音1 |
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注：1.工尺谱各调的绝对音高是以D调曲笛为基础形成的。 2.有一种说法认为凡字调的调高是bE。这与过去使用匀孔笛子有关，此处不作详细讨论。 |
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工尺谱调名、调高、指法对照表
调 名 上字调 尺字调 小工调 凡字调 六字调 正宫调 乙字调
调 高 bB C D E F G A
指 法 筒音7 筒音6 筒音5 筒音4 筒音3 筒音2 筒音1
注：1.工尺谱各调的绝对音高是以D调曲笛为基础形成的。2.有一种说法认为凡字调的调高是bE。这与过去使用匀孔笛子有关，此处不作详细讨论。
五、洞箫的调名
在强调工尺调名代表音高的概念下，调名与调高的关系只能如上表所示。而洞箫多为G调乐器，比曲笛低纯五度，它当然不能与曲笛采用同一指法。所以G调洞箫吹奏D调曲子时，虽然在专用乐谱上标明了小工调，却要使用筒音为1（do）的指法演奏。标明了尺字调，却要使用筒音为2（re）的指法演奏。（参见孙裕德《洞箫吹奏法》p11-13 上海文艺出版社1962年10月第一版）
在《笛箫指法调高对照盘》上，单纯利用外盘就可以知道G调洞箫用工尺谱标调时实际使用的指法。你只要在外盘圆周上找到了乐谱所标出的调名，而要采用的指法 恰恰排列在它的顺时针方向的相邻位置上。如乐谱指明乐曲为“正宫调”时，你就要使用与它顺时针相邻的筒音为5（sol）的指法。如乐谱指明乐曲为“六字调”时，你就要使用与它顺时针相邻的筒音为6（la）d的指法……
《笛箫指法调高对照盘》虽然直观、简明，但使用者还必须具备一定基础才能较好地完成任务。你起码先要练好两种本事：
一、要熟悉七八种不同调子的最常用的笛子。你要
知道哪调笛子有哪些代表曲目，从中体味各自的特点；还要知道它们之间的细微区别，比如，E调笛子与F调笛子在音高上虽然只差小二度，但色彩、性格却相去甚远；要知道各调笛子关系的远近。如F、bB、bE三个调子的笛子组成了一个降调系统，常在与西洋管乐器合奏或为歌曲伴奏时安排使用等等。知道了乐器的脾气秉性，才好派用场。
在演奏能力上，你要对大、中、小笛子都要适应，要掌握好不同的嘴劲，不同的气息，不同的握法、指法。这样乐器才能正常发挥。
二、多掌握几种指法。至少也要掌握筒音为1（do）、5（sol）、2（re）、6（la）、3（mi）的几种指法，而且必须熟练，多会一种指法你就多一份自由，你才有一定的适应性。
以上讲的是功夫，打好了基础，还要经常找谱例来处理，以增长经验。
另外，我不希望使用者依赖这个教具。你只要熟练掌握音程关系，多动脑筋，就可以逐渐脱离它。
