学习二胡秘决-二胡入门

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学习二胡秘决

更新时间：2019-11-18 来源/发布：乐器学习网作者/编辑：乐器学习网

１、『食指与小指之音位距离,乘以二分之九(4.5)倍，为琴弦之有效弦长』：儿童用之胡琴，其千斤位置应跟据此数据调整。

２、『拍子在点上』：有人一看到指挥向下划线就起拍，这是错误的。拍子，在指挥动作最下方之一点上，而不在最上方之一点上。

３、『能不换弦就不换弦』、『能不换把就不换把』、『能不放指不放指』：总之动作越少、越小，越好。

４、『位是位、把是把』：位是『位置』，把是『把型』，合称『把/位』，如第二位置Re把，就叫作二La把/位。因此『把/位』兼含有两个概念，位是位(置)、把是把(型)，不可混淆。

５、『食指音位，与空弦为大二度之位置，叫第二位置』、与空弦为小三度之位置，叫ｂ三位置、与空弦为纯四度之位置，叫第四位置、与空弦为纯八度之位置，叫第八位置、与空弦为大九度之位置，叫高二位置、...。

６、『左手四个指头拉两弦之音域为1-1之把，叫Do把』、音域为2-2之把，叫Re把、音域为5-5之把，叫So把、音域为7-7之把，叫Si把、 ...。

７、『与空弦为大二度之上把，叫第二位置』，而非第一位置：小提琴以C大调为基本调，大二度位置，叫第一位置，小二度位置叫半位置，然则第二位置是大三度，还是小三度位置呢?国乐既以D大调为基本调，则改以大二度为第二位置、小二度位置叫第一位置、大三度为第三位置、小三度为b三位置、大九度为高二位置.....岂不更好，何须东施效颦!

进度

８、『年箫、月品、万世弦』：学胡琴是永无止境的。

９、『千日胡琴、百日箫』：学胡琴比学管乐器慢。

10、『不熟等于不会』：『速度就是技术』，任何一个练习曲，要奏的快，奏的熟都不容易。

11、『空弦长弓，学无不先』：有些传统艺人是不用长慢弓的。南胡则因吸收了小提琴的教习法，必用空弦长慢弓为第一课程，学无不先。弓拉不长、拉不慢的老艺师们，要从这基本的第一课练起。

12、『琴艺好坏在于右手』：有人拼命作活指及换把练习，但『表情才是音乐的生命啊!』『表情就是音量』，『音量的控制，全在于右手』，因此琴艺的好坏，可说全在于右手。

13、『比赛是比音量（控制）与音色』：『没有音量就没有表情』，（只能在两层楼内,跑上跑下），高潮时拉不出饱满的长弓，就输了大半！

14、『无论拉得多好，听不到就没有用』：『初学的人，要先求发出临界音量』(『按弦入木、弹弦欲断』)，以后再练习音量的控制。不出大臂，『只用中弓的人，非可造之才』。

15、『先学相同弓速，再学不同弓速』：遇有不同之拍子，先学长拍用长弓、短拍用半弓、短弓。不要全部用满弓，以致只好长拍用慢弓，短拍用快弓。总之拍子虽不同，弓速应相同因此弓段要相应配合，有长短之别。而不是不论长短拍，多用满弓。

16、『换弦音，要先练换弓』，再练连弓：才能由易而难，循序渐进。

17、『先学转调，再学换把』：才能由易而难，循序渐进。

18、『每一把型，每一位置都要练习』、『每一位置，每一把型都要练习』：利用其间之共同性，以增加转调的能力。

19、『先学低音为按１５之把型，如Ｄ、bＥ、Ｆ、Ｇ调；再学低音为按５２之把型』，如Ｇ、Ａ、bＢ、Ｃ调：利用其间之共同性，以增加转调的

能力。

一般姿势

21、『人背靠着椅背，琴杆垂直地面』：如此则人与琴可保有一夹角。人直琴直则无夹角;人直有夹角则琴杆不直，须用左手食指托住琴。两者都必妨害换把与猱弦动作。 #p#分页标题#e#

22、『学音乐的人不可打拍子』：『脚上无拍子，心中却要有拍子』。在合奏时遇有休止符，且要不断的数拍子。脚打拍子，会妨害别人，必不受乐队欢迎,切不可养成此坏习惯。

左手姿势

23、『持琴杆的是左手大指』：用食指或虎口持琴杆，接触点就太多，而会影响到移位时之磨[FS:PAGE]擦度，及猱弦时腕关节之灵活度。

24、『掌心与琴杆之接触点越少越好』：太多就会影响到移位时之磨擦度。

25、『左手手臂向上』：而非向外。左手之手臂向外时，腕关节就无法灵活运动了。

26、『左手食指右侧靠近琴弦』：如此左手之手背才能向上。

27、『左手食指与琴弦之角度越小越好』：如此左手手背才能向上。

28、『琴弦斜向通过左手之食指』：而非与食指尖正交。如此左手手臂才能向上。

29、『指尖在下，关节在上』：而非在同一平面，否则食指与琴弦之角度必很大，且琴弦必与食指尖正交。

30、『左手指第一关节要弯曲』：不可压平。但小指却要伸直不要弯曲。

31、『换把点在琴弦上，不在琴杆上』：换把是用指头滑(虎口离开琴杆)，而不是用虎口滑、指头跳。左手的重心要放在按弦的指上,不要透过虎口加压在琴筒上。

29、『上把音距宽，下把音距狭』：理论上高八度之指距，已为低八度之二分之一。

30、『上把指压重，下把指压轻』：因为上把之指头与弦，距琴杆较低，下把之指头与弦，距琴杆较高。同样的压力，琴弦的抗力却不同。

右手姿势

31、『弓杆要比弓毛略高』：以免弓杆敲到琴筒。

32、『用(食指)指尖持弓』─右手食指与弓杆之接触面越少越好：腕要灵活的运动，右手食指之左侧，与弓杆之接触面就不能太大。

33、『(中指)向内压弓毛时，要用指尖』：这是最省力、最灵敏的方式。

34、『推短快弓时，四指放开、拉短快弓时，四指合拢』：总之短快弓要动用腕关节，食指与琴杆之接触面也就不能太多。

35、『弓杆与琴杆之夹角越小越好』：夹角过大，一弓会拉到双弦。

36、『向九点(方向)推弓、向三点(方向)拉弓』：弓杆拉到四点方向，大臂就张不开了。推到八点方向，琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是，运弓在九点到三点的方向，琴筒则向逆时钟方向略旋。

37、『拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外』：右手之手心向上时，腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左，而非向上的。拉弓时，腕向右先移(掌心向内)、推弓时腕向左先移(掌心向外)。

38、『长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕』：拉弓时，轨迹成呈圆弧状者，通常都是犯了大臂没有张合的毛病，不会用大臂，弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓，则不够轻巧。

39、『琴弓如箭弓、压弦如弯弓』：无论是拉内弦还是拉外弦，弓毛都要对琴弦施以压力，弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的，否则音质就不够饱满。

40、『拉外弦，用右手食指推弓杆、拉内弦，用右手中指压弓毛』：否则接触点无力，音质就不够饱满。

弓法

41、『弓速越快,音量越大』：单位时间内,所用的弓段越长,则弓速也就越快,因此也可以说『弓段越长,音量越大』。

42、『长音才是强音,短音难于强奏』：声音本身很短，又要音量很大，当然就较难作到。长音才易强奏,这是自然的原理。

因此由长拍变短拍,或由慢转渐快的旋律,适于处理为渐弱,而不适于处理为渐强;

|２３|２１|２３２１|２３２１２３２１

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由短拍变长拍,或由快转渐慢的旋律,适于处理为渐强,而不适于处理为渐弱。

43、『长拍用长弓,短拍用短弓』也就是『拍子不同，弓段不同,弓速却要相同』：

拍长不同，则所用弓段之长应亦有所不同，弓速才能相同。弓速相同了，音量也才

会相同。

因此弓段之长短,原则上应与拍子之长短成正比。譬如两拍用了一弓,则一拍应用半弓, 半拍只能用四分之一弓....。

全半半全全全半半全全

｜５─５５｜５─１─｜１─１１｜１─５─｜

原则上长拍的[FS:PAGE]弓段只可以更长、更快、更强，短拍的弓短只可以更短、更慢、更弱。

绝不可不分长短拍，都用同样的弓段，以致长拍用了慢速弓，短拍反用了快速弓。

否则就犯了强弱倒置─短拍反比长拍强的大忌。这是弓弦乐器的最基本乐学原理。

43、『长短弓不分是傻子』：以为长拍弓速要慢、短拍弓速要快的人，就是这类傻子!

『国乐界的这类傻子可还特多』!考其缘由,应与我们国乐界对南胡练习曲的错误要求有关──所有的南胡练习教本,都仿西乐,是从用全弓拉四拍的全音符(长慢弓)开始的。这是正确的。(『只用中弓操奏是传统艺人的通病』,主因就是传统艺师缺乏最基础

的长慢弓训练)。

但接下来的两拍、一拍甚至半拍练习,也被要求用全弓来练习,(有些教本且特称之为『不同弓速的练习』),就与西洋的教学重点不合了。

这时,西洋所重视的是不同『弓段』,而非不同『弓速』的练习。也就是『拍子不同，弓段不同,弓速却要相同』,而非『拍子不同，弓段却相同,弓速反要不同』。

未经正确训练的学员,因长期受了长拍用慢弓,短拍用快弓之害,一遇长拍,虽仍有足

够的弓段可以快奏,也会不由自主的把弓速放慢下来。

44、『只用中弓操奏是传统艺人的通病』:优秀的粤曲艺师是绝非不用长弓的，平剧且多用长弓与一字一弓，只用中弓(甚至咪咪弓)操奏通病的传统艺人，应是学艺未精之故吧!

45、『后联音(前联音亦同)左右弓段交互使用』：若长拍用长弓、短拍用短弓，则必然如此！否则必含混不清。

ㄇV ㄇV ㄇV ㄇV ㄇ

１１１１１１６３３６３３１５５１５５６６６６６６１１１

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46、『抽弓子是拉琴之大忌』：所谓『抽弓子』，就是短拍长拉、弱拍强拉。拉琴的人，能够不抽弓子，可算就无大病了。有抽弓子的毛病的人，无论拉的如何熟练，也好听不到那里去！

『抽弓子』的毛病最容易出现在下面几种情形:

1、三拍子: 三拍子基本上须用全弓拉三拍,半弓拉一拍半,

否则也要『三拍子之二三拍用一弓』：如此才易表达三拍子第一拍强，二三拍弱之情趣。如下:

┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐

│ ＸＸＸ │ ＸＸＸ │ ＸＸＸ │ ＸＸＸ │

有一拍半之三拍子，一小节拉两个半弓、如下:

┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐

│Ｘ．ＸＸ│Ｘ．ＸＸ│Ｘ．ＸＸ│Ｘ．ＸＸ│

─ ─ ─ ─

┌──┐┌──┐┌──┐┌──┐┌┐

｜５．６５６｜１．２１２｜３２１６５６｜１．２１｜１──｜

一二拍为长音之三拍子，一小节拉一个全弓如下： #p#分页标题#e#

┌────┐ ┌────┐ ┌────┐ ┌────┐

│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│或

┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐

│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│

若一二拍用一弓，第三拍也用一弓，

│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│Ｘ ─ Ｘ│

┌──┐ ┌──┐ ┌──┐ ┌──┐

│Ｘ．ＸＸ│Ｘ．ＸＸ│Ｘ．ＸＸ│Ｘ．ＸＸ│

─ ─ ─ ─

上面这两种情况，每小节第一、二拍，与第三拍，若都用了全弓，

则第三拍的短弱拍，就患了『抽弓子』的毛病──长强拍反弱，短弱拍反强，犯了强弱倒置的大忌。

47、『一拍一弓没有音乐』：一拍一弓，又叫作方块弓。只是练习曲而已。在很长的乐段中，只用到一种拉法，没有长短弓之分，没有旋律句逗、连弓分弓对比，与跨拍弓处理的音乐，必然平淡无趣，而缺少抑扬顿挫的表情。

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｜１．２１２１７６１７６５─｜

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｜１６５１６５３３｜６５３６５３２２｜

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｜３５６１５７６３｜２．６５７６１３２｜

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｜１１６．１５６｜１．２３２３５２３５６３２１５｜６．１２｜

48、『宽广的歌唱风旋律，要改为两拍拉一长弓』;目前这应已是多数教习者所共知的吧!

只会用方块弓，或一音一弓的人，最少也应学会采用两拍一弓，来拉奏歌唱风的主旋律吧!但仍有些团队不分长短拍,只会一字或一拍一弓的拉奏歌唱风的主旋律喔!

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｜１．２３５｜６１５６─｜１．３２３５３｜２１６５─｜

49、『连弓、分弓应交错运用』：多字连弓圆滑、一字一弓轻快。兼而采之，才有表情便话与对比。

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｜１２３２｜１２５６｜１２３２｜１─｜

｜５６７６｜５６２３｜５６７６｜５─｜

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｜６３１６｜３６５３｜

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｜１２３５２３５１｜６４３２１──｜

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｜１．２３５２３５６｜１０５０１０｜

50、『长拍之后、大跳与换弦之间，是换弓的时机』：有附点音符就必有1/3拍长的短音符接连出现，附点的长音符之后,就是换弓的时机。其后之短音符,则宜顺连于后音。

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|２．３５１６２３５１ ── |

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|５５３２６５６１２３ |

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｜１７６５３５６１｜５１２１２１６｜５６４３２３２１｜２─｜ #p#分页标题#e#

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｜５６５３｜２５６５３｜２──｜

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｜４２４２４５｜６１６｜５６４６３６｜２４２｜

51、『短拍，应顺连于前面或后面的长弓』：叫『顺连弓』否则，若用了长弓，就强弱倒置;若用了短弓，则后音又无长弓可用了。

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|５５|０５３２|５５|０５３５|６６|０１６５|３３|

┌──┐ ┌──┐ ┌──┐ ┌──┐

|６０１|６０５|６６１３５|６６１|２０３|２０１|

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｜１．６５３６．５３２｜

附点后必随有一短拍，这短拍不顺连前音，就该顺连后音

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| 5 .6 3 2 | 1 ── |

──＝──

『同音反复之首字或音阶进行多用顺连弓』：以先构成圆滑的旋律,增加对比。

┌───┐ ┌─┐

| 6561 6 5 | 3 33 36 |

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┌──┐

|5 .6 1 1 | 5 ── |

──＝──

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|0 53 2 2 | 0 51 2 2 |

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52、『短弓起拍者要用相反的弓向』：后拍必为长[FS:PAGE]音之短音，如切分音之头、波弓之尾等，若用了顺向短弓，则后拍之长音就无长弓可用了。所以须用反向的短弓，将弓子运到弓头或弓尾，以便续拉下一长音的长弓。

切分音｜ＸＸＸ｜ＸＸＸ｜ＸＸＸ｜ＸＸＸ｜

┌──┐┌───┐．

｜１１６５．２３２｜１１６５──｜

切分音是以短拍起音的，若不用中弓起音，就该顺连着前音,用前音的弓末拉出!短弱拍若与长强拍各用一弓，就会强弱倒置惨不忍闻!

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波弓|ＯＸＸ｜ＯＸＸ｜ＯＸＸ｜ＯＸＸ｜

53、『拉弓便于渐弱、推弓便于渐强』：离手越近，压力越大，这是杠杆原理。

54、『强拍、强音之起音用拉弓』;『弱拍、弱音起音用推弓』、

『渐强之结音用推弓』;『渐弱之结音用拉弓』。

55、『渐强由中弓起』、『渐弱由头尾端弓起』：除非同一音量有双弓,否则由头尾弓起音之后，第二音如何渐强呢?由中弓起音,才可以先拉1/4弓段、再拉2/4弓段、再拉3/4弓段、再拉满弓，完成渐强的表情。

这四弓的渐强当从中弓起，

→

←─

───→

←─────

这八弓的渐强则恰好可从端弓起，

→

←

──→

←──

────→

←────

───────→

←───────

56、『短拍、弱拍由中弓起拍』：中弓起拍，就是只用短弓，拉完短弱拍后，弓子就能运到了弓头或弓尾，以便用长弓拉长拍、强拍。 #p#分页标题#e#

57、『后半弓不要因突快而突强』：同一弓之连音，弓段应随拍长而定，弓速则应无变化。后音若非长于前音，弓段有何理由长于前音?弓段弓速掌握不当，后弓后音就会突快突强。此问题多出于未善用大臂之故。

58、『渐趋于激烈的旋律，由连弓改分弓、

┌──┐┌┐．．

｜２３２３５６５６｜１６｜１──｜

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┌──┐┌┐

｜０２３５６１２３｜５─３５｜

渐趋于缓和的旋律，由分弓改连弓』

┌┐┌───┐

｜６１６５６１６５｜５───｜

反之『速度渐慢的旋律，由连弓改分弓、

速度渐快的旋律，由分弓改连弓』：

┌┐┌┐┌──┐┌──┐

｜２４｜２１｜２４２１｜２４２１２４２１｜

因为改采分弓后，弓子才能越来越长，越来越快，越来越强。

改采连弓后，弓子也就自然才越来越短，越来越慢，越来越弱。

59、『短快弓用弓尾(推弓起)』：虽说弓头(拉弓)亦须加以练习，但用弓尾(推弓)演奏之短快音，较轻巧，姿势上也较方便。(小提琴之短快弓虽多用拉弓，但以手型而观，胡琴的推弓，才相当于提琴之拉弓)。所以在『演奏短快弓之前，常用一处连弓』，以将短快弓，尽量安排为用弓尾(推弓起)

┌┐

｜６６６６６１｜２．１｜６１２３２３２１｜６．１２｜

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｜３３３３３５｜６．５｜３５６１６１６５｜３．３５｜

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｜３５３５６２｜７７７６５｜６１６１６１６５｜

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59、『短快弓要[FS:PAGE]用腕』：

｜１１１１２２２２｜３３３３４４４４｜５５５５６６６６｜

指法

61、『邻音为外弦，用外空弦、邻音为内弦，用内弦四指』：换一句话来说，也就是『能不换弦，就不换弦』。这样音质音色上的差异较小。

外内

｜５６５３２．３１６｜

ＩＩ

｜３３２｜１─｜

6２、『内弦四指可代替外空弦』：这当然是指用四指按内弦的第五位置音而言。两音虽等高，但『用内弦四指，才可以猱弦』，空弦则否，且『内弦音质也较佳』。

6３、『三三换把制，可适用于下把位及所有调高』：首调换把制，只有上、中把之互换采用小三度滑音换把，最为完美可取。中下把之互换则不为纯四度，就是纯五度大跳，以使食指切到４─１─５三音(Fa把、Do把)。Ｄ调第二位置之Re把、Ｇ调第二位置之La把、Ｃ调第二位置之 Mi把，Ａ调第二位置之So把，Ｆ调第二位置之Si把，就多不见用于中下把了。其实无论任何调高，中下把之互换，也应可采用小三度之滑音换把制，以符合中国音乐的五声音阶风格。如此则La把、Mi把、So把、Si把、Re把等，也就都可见用于中下把了。

ＩＸ

|３６５３２｜３６５３２｜３６５３２｜３──｜ #p#分页标题#e#

ＩＸ

｜２２｜１６５｜５１６５｜３２３５｜

｜５６｜１６１２｜１２６５｜５６５３２｜|

ⅢⅡＸⅢＩⅢ

｜６．５３｜２．３｜７．２｜６─｜

｜２．４５６｜４５２４｜１．４｜２４２１｜７５７｜１─｜

ⅡＸＸⅡＩⅡＩ

｜５５３｜２３１７｜６１７｜６─｜

6４、『以多个小跳,代替一个大跳』:『大跳间可差入一中间把』,这也就是三三换把制的基本精神。

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