三、从音乐效果来看，还可分为抒情性摇指，爆发性摇指、装饰性摇指等。

　　抒情性摇指，对音的控制要特别注意，每个音力度上的变化，手指着弦程度，弹弦点距离岳山的远近，都要随着音乐的要求而变化，一般来说，触弦点深，离岳山近则强，触弦点浅，离岳山远则弱，摇指的颗粒密度大则强，颗粒密度小则弱，摇指是以“点”连成线的。线的强弱变化，必须体现在对每一“点”的控制，奏出的每一“点”，必须使人感到是一条线组成部分，而不是零散的互无关系的“点”。

　　张燕：“东海渔歌”

　　（详见原谱）

　　上例是由上下句构成的一个乐句，上下句的连接音是相同的，如果在弓弦乐器或管乐器上，以换弓或换气来解决是很容易的事，而在筝上就比较困难，必须在前一句末尾，摇的密度渐小，力度渐弱，后一句的开头，摇的密度稍大，力度渐强，以达到分句明显的效果。

　　暴发性摇指。在音符上常标记强音记号，有个“音头”的效果。

　　冼星海：“黄水谣”

　　例一：（详见原谱）

　　迷胡音乐：“姜女泪”

　　例二：（详见原谱）

　　装饰性摇指。在摇指的前面加一连串音阶上行（或下行）式的装饰音，从而使摇指更加有力、突出。

　　延甲、增抗：“秦桑曲”

　　例一：（谱）

　　王昌元、浦琦璋：“洞庭新歌”

　　例二：（详见原谱）

　　四、摇指的派生技巧

　　摇指的派生技巧有扫摇、扣摇、双摇等。

　　扫摇是模拟琵琶扫拂技巧的结果，颇有气势，大大丰富了筝的表现力。扫摇是在大指摇弹的基础上，有规律的加进中指扫弦（即弹出与大指成低八度及其上方的两根弦），扫与摇的交替，或一对一、或一对三弹出，其符号为“？”，因为是四个指法组成，所以又叫汇组指法。

　　王昌元：“战台风”

　　（详见原谱）

　　上例，中指扫弦与大指摇指，就是一对三的规律。

　　王昌元、浦琦璋：“洞庭新歌”

　　（详见原谱）

　　上例第二小节第二拍，中指扫弦与大指就是一对一的关系。

　　扫摇的技巧要掌握得好，中指扫弦的音响倾向音，必须与大指摇弹的弦音保持八度，大指摇弹的旋律必须准确、清晰。

　　扣摇，属单音摇指，特点在于左手的制音控弦的效果。

　　双摇，就是用大中两指，甚至中指、名指同时摇弹二、三、四根弦，或一个指头摇弹两根弦，形成特殊的效果。

　　摇指是筝演奏右手的重要技巧，尤其在现代创作乐曲中必不可少，摇指在弹筝技术中所占地位，越来越引起人们的重视。虽然各地所用义甲不同，弹奏方法各异，但表现音乐的规律则是一致的，凡弹筝者，必须认真钻研和训练摇指，方能不断提高演奏的水平。