各种律制定弦的优缺点

　　一、十二平均律

　　前面已经提到，由于十二平均律的每一个半音都是均等的，因此可以自由地进行旋宫转调。对于古筝来说，在演奏那些调性比较复杂多变的乐曲时，采用十二平均律进行调弦，具有着其他律制所无法比拟的优越性。

　　然而，十二平均律自身却又存在着难以遮掩的硬伤。在十二平均律中，我们几乎听不到能够让耳朵感到舒适与和谐的音程。在听到诸如大三度、纯五度等音程时，多多少少会与我们的听觉有所出入，这种令人遗憾的不悦感是十二平均律与生俱来的缺陷。

　　二、五度相生律

　　与平均律相比，五度相生律的每一个五度、四度都很纯、很悦耳。我们调琴时，在没有调音器和键盘乐器辅助的条件下，使用五度相生律调琴相对比较容易操作。

　　可是，在五度叠加而生律的同时，每多生一律都会有两音分的音差，当由“1”音出发生全十二律求出最后的“#7”（等于“1”音）时，这个“#7”已经比原“1”音高出了24音分。而这么大的音差是很难为我们的听觉所接受的。虽然古筝的弦列中没有“4”（#3）、“7”音，但是当我们将第四次所生出的高了八音分的“3”音与最初的基础标准音“1”同时或先后弹奏时，就会感到十分（确切的说应该是“八分）的不悦。因此，和弦难听、不可转调，是五度相生律最大的弊端。

　　三、纯律

　　由于纯律的纯五度、大三度均为自然律，因此不仅这些音程及其构成的和弦听起来十分协和，而且还可以进行近关系的转调。

　　然而，由于其“2”音是由“5”音所生，本来就已经高了4音分，而其“6”音则由于生自“4”音（古筝的“6”则生自“3”下方五度），又比平均律的“6”音低了14音分。这样一来“2”与“6”之间便比平均律的纯五度少了18音分，比五度相生律的纯五度少了20音分，从而产生了一个很难听的音程，成为纯律定弦无法避免的尴尬。

　　各种律制定弦的选择

　　由于三种律制各自存在着优点和不足，在我们为古筝调弦时就出现了选择何种律制定弦的问题。为了更充分的发挥各种律制的优势、避免其缺陷，我们必须具体情况具体分析，根据实际演奏的需要选择不同的律制进行调琴。

　　一、独奏时对不同律制调弦法的选择

　　（一）、在演奏传统古筝曲或单旋律宾古筝曲时，由于不涉及和弦除八度以外的和音问题，因此我们既可以采用纯律定弦，也可以采用五度相生律定弦。其中以纯律定弦为佳。

　　（二）、在演奏需要双手弹奏的现代筝曲时，由于必然要使用和音及和弦，因此不宜采用五度相生律定弦，只可采用平均律定弦或纯律定弦，其中又以平均律定弦为佳。

　　（三）在演奏那些中途需要频繁转调或定弦弦列中含有调性变化因素的筝曲时，为了使古筝在演奏不同调性的旋律、和音、和弦时避免不协和现象，必须采用平均律定弦。

　　二、伴奏与合奏中的定弦

　　（一）为单一调式、调性音乐形式伴奏时的定弦

　　在古筝参加那些只有单一调式、调性，较少有和声、和音的戏曲、曲艺伴奏及地方风格性民间音乐的合奏时，我们既可以选择平均律定弦，也可以选择纯律或五度相生律定弦。

　　但是，由于乐队中各种乐器在定弦时采用的律制各不相同，如果不考虑所伴奏或合奏的音乐的调式主管，随意选定任何一音作为古筝调弦的首音，则很有可能使最后调出的调式主音与其他乐器出现很大的差异。例如：所伴奏的音乐为羽调式，如果我们仍然以“1”为调琴的首音，在采用纯律定弦的情况下，所调出的“6”就可能低于给我们标准音的乐器（如笙、扬琴等）的“6”音14音分（采用五度相生律定弦则高6音分）。这样一来，在我们与这些乐器共同演奏经常出现的调式主音时，就会非常的不协和。

　　因此，不论我们采用何种律制定弦，都必须要注意所伴奏音乐的调式主音。在调琴时，一定要选择调式主音作为调弦的首音，以避免古筝在与其他乐器共同演奏调式主音时出现不协和现象。

　　（二）为转调较多的音乐形式伴奏时的定弦

　　在为那些转调比较多的音乐形式伴奏时，为了方便转调，必须彩平均律定弦。并且为了避免与其他乐器演奏的调式主音出现差异，仍应以主要调性的调式主音为调琴的首音进行调琴。

　　以上是笔都随自己的老师——父亲——赵曼琴先生学习古筝的过程中对古筝调琴的点滴体会，在此作为引玉之砖，以就教于有道。