1958年至1961年，《月儿高》、《海青拿鹤》、《霸王卸甲》、《普庵咒》、《浔阳夜月》、《小霓裳》等一批筝曲相继被整理出来。《将军令》曲谱予以重新订谱。这批曲谱在演奏技法上除继承传统的浙江筝曲技法外，还借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法，同时对其它筝艺流派的技法也加以学习和发展。如，摇指技法的运用，由单一的长音扩展到整个乐句、乃至整个乐段的旋律；快速四点及夹弹的点子更为稠密，力度变化更加丰富；新派生出来的扫摇和左右手点子等技法，使音调更为热烈，气势更为恢宏；左手从简单的和音提弦，发展到演奏复杂的节奏型及复调旋律。左手的揉、按、滑、吟等技法也比过去更丰富多彩了。
　　
　　这批重新被整理，订谱后的浙江筝曲谱，在音乐的力度、速度、音色的变化与对比上，与原来的曲谱相比较都有很大的突破和创造，为浙江筝派的创立与形成打下了基础。
　　
　　1961年，王巽之又带领他的学生孙文妍、项斯华、范上娥等，以他为主，编写出了上海音乐学院第一部古筝系列教程，分列七个单元，包括基础练习（182条），练习乐曲（17l首），乐曲（45首），共276页。
　　
　　1961年10月，王巽之赴西安参加全国艺术院校的古筝教材会，他向大会提供了上音的古筝教程，演奏了《月儿高》等浙江筝派的代表曲，在陕西省电台录了音。他的介绍与演奏引起了与会者对浙江筝派的兴趣和关注。
　　
　　60年代中，王巽之先生又与陆修棠、王昌元等创作了《林冲夜奔》、《战台风》、《老贫农话家史》等一批以浙江筝派技法为主的、颇有社会影响的筝曲。
　　
　　60年代，王巽之先生培养的学生相继毕业，上海音乐学院涌现出了一批在演奏或教学上颇有影响的古筝专业人才。如王昌元、项斯华、张燕燕、范上娥等，随着她们在音乐舞台上的崛起和介绍，使浙江筝派在全国广为传播。
　　
　　由于王巽之先生的执着追求及一代人的努力，浙江筝派已成为我国各大筝艺流派的后起之秀，王巽之先生为此付出了巨大的心血。他在事业上的成功之诀在于：他有较高的文化艺术素养；对待艺术刻以求新，善于吸收诸家的长处和优点；学术探索上大胆放手，鼓励青年学生勇于创新。他在艺术上的革新精神，是我们学习的楷模！