幸亏有林宗褆先生把它单独提出来作为左手七法之第三位，详细讲解并广泛宣传。他给的符号是一圈一点。文本中可用星号代替。常用于三指外弦，西皮的5、1。泛指音效实际上是一个“噪音”但它和初学者运弓不稳经常出现的呲裂声不同，（当初第一个吃螃蟹的人可能就是根据这种破咧声受启发，发明了开花音）它是撕币裂帛之声，能让听众精神为之一振。林宗褆讲泛指不出现本音即全程不按实，指法为指肉等在距离琴弦0.12毫米处，靠有一定速度的拉弓将弦送到指肉，进行虚接触，发出尖叫声。从理论上讲是一种“临界干扰，共振搅动”先生说胡琴质量不好拉不出泛音。我试过千斤靠下，或琴弦张力过大确实拉不出尖叫声。

　　我认为林宗褆的尖叫泛音只是泛音中的一例，应该取名标准泛音，泛音还有其他形式，即出现本音的泛音。请看崔学全的日前另了严亲命教学，开头几个5都用泛指而且都是听到5音。他的凤还巢西皮这段教学视频可称为泛指实用教学经典。开始区区十拍之中就已经多处实用泛指，那家伙，真比开场锣鼓还要振奋人心，绝对抓人，崔学全的泛音是标准的移位泛音，例如西皮5要移位到3，就是他纠正学员是强调的“不是54，是53”相对移位泛音来讲还有原位泛音，我的老师邱卫田称它为“加呲儿”崔学全教学分别对梅派和余派的泛音做了不同示范，如果深入的研究视频你会发现，这两派的区别就在拉梅派用移位泛音，拉余派用原位泛音。一个有趣现象不得不说，目前流传的网上视频中，提到泛音的除林宗褆大师作了详解外，宋士芳、崔学全、周志强都有专题教授，唯独王鹤文从未提及，他的在传视频音频资料也很少出现泛音。是否被他视为旁门左道，也未可知，这可能和他们上一辈的传承有关。这真是胡琴界有如武林中人，各大门派，身怀绝技，老死不相通也。

　　泛指用于常用于过门中增强气氛，突出京胡的独特味道， 泛音虽是噪音，就是好听。西洋乐器确实乐音丰富，但比不上京胡有味道，听的就是这个味。
 

　　四， 垫指：符号“个”技法为本音手指浮触弦，垫指在上按住弦，上下两指如跷跷板形态交换力点，发出本音。音效近似上滑音。常用于二黄替代滑音。垫指应该算传统技法，现被林宗缇赋予新的名称定义，并进行科学界定和概念描述，这同样具有创造性革命性的意义。张素英讲的原位回滑就是垫指技法。

　　垫指分相邻指垫和隔指垫，和装饰音也称依音的本质区别在于垫指出一个音。为什么出一个音就可以赋予单独技法的光荣待遇呢？这要从中国语言发音规律说起，普通话，（含湖广韵）都是拼音，京胡为唱服务，包腔裹字是它的基本任务，不同音阶拼出一个音来就是它的本事，于是发明了垫指当然顺理成章。也就是京胡有这能力，这就是味道。

　　在这里顺便插入新的技巧“粘指”技法。粘指是垫指的对称动作，或称反垫指。垫指是低音垫高音，出上滑音效果，粘指是高音垫低音出下滑音效果，指法中的跷跷板原理相同。粘指的精髓也是出一个音。不能和依音混淆。视频教学的例子在王鹤文文昭关慢板开头过门和姚利教授西皮小开门中。王指出有个53要拉出一个声音，虽然没提到粘指技法，可是学员拉了三遍才掌握。如果先前看了这篇杂谈，包他一次通关。

　　五      打   打音指法无须赘述。分同步打和拖后打，打弦速率依唱腔而定。二黄中常用。注意3和7的打音应该打在半音程上即4和1 才好听。其他打音也都应打在音阶上。有一种说法打音只有3579没有两打4打之说，这其实是数手指还是数声音的区别。打两下出5个音如外空弦打两下成23232，出音和出指的关系是2n+1(n=1,2,3.....)耳朵听见的只能是奇数。所以我这里只区别打音出现的时机。不按乒乓球规则分单双打也。