HOWARD LEVY新出的OUT OF THE BOX的DVD,用一把C调十孔口琴演奏了各种风格并各种调的他自己创作的音乐,其对十孔口琴的各种技巧的运用还有他对各种音乐的把握驾驭能力,让我瞠目结舌.他把十孔口琴带进了一个新时代.他的演奏风格和演奏技巧为十孔口琴树立了新的标准,在以后相当于长的一段时间内,会成为十孔口琴痴迷者们竞相模仿的对象,汲取营养的源泉.说得直白一点,也许下一届世界口琴大赛的十孔JAZZ/BLUES的参赛者们,要向评委们展示的无非是听他能学Howard学到几分,这在去年的冠军FILIP的演奏就可以感觉到了.也许从没有一样乐器的学习者演奏者能如此一致供认某一个人是绝对的"英雄",而Howard他是,能与Howard生活在同一个时代,真是人生之荣幸.
真诚的恭维话说到这里吧.还是来听听他的DVD里的作品SLOW BLUES IN C吧.这是这次DVD里的一首蓝调风格的曲子,算是相对比较"容易"一点的曲目,用C调口琴来演奏C调蓝调.大家也许会说,这不就是第一把位吗?对,你也可以理解为地一把位.第四孔吹音为主音,那么往上走一下蓝调基本音阶,就有三个音分别落在4,5,6孔的超吹上,再往上走八度,那是由吹气压音得到的,这个JIMMY REED也常用.Howard在这里最出彩最特别的就是4,5,6,7孔之间的这段演奏.

我们一般会用F的第二把位来演奏C蓝调,但这里Howard给他自己命题定好了就用C琴演奏C蓝调.那么与F的第二把位演奏有哪些不同呢?搞得这么累有什么特别好处吗?

听音乐演奏要听细节,因为打动我们内心深处的其实是细节.F第二把位来演奏的话,很多音是通过吸气压音得到的,而第一把位演奏演奏同样的音的时候(只能说是如果按谱来看是同样的音),却是通过超吹来得到的,而在超吹音的装饰,是通过BENDING ON OVERBENDING的控制来达到的.请仔细听这段音乐,你可以清晰地听到4,5,6孔者三孔的超吹上的音升,而这种音升更接近电吉它演奏的推弦感,让我听得心跳都会暂停的感觉.Howard在这三个孔上的"超吹上的BENDING"的运用简直是太巧妙了.

至于他演奏的快速音阶,没必要多说了,因为他是Howard LEVY.

感谢李兄提供资料,感谢上帝创造了Howard.