演奏技巧

　　基本演奏技法

　　马林巴的演奏技法非常复杂，技巧很高、难度很大、多槌进行演奏旋律、和声的乐器。“持槌”方面来讲，不仅要熟练地掌握两个槌的演奏方法，而且还要进行四槌甚至六槌演奏的训练。演奏技巧，包括单音的轮奏、滚奏，双音的击奏、滚奏，连续跑动性旋律音型、装饰音及和声的演奏等。随着造琴技术完善，音乐表现力提高，为其专门创作、改编的乐曲出现，以及作品和声织体的需要，四槌、六槌演奏法也就应运而生了。四槌演奏法又是马林巴作品中应用的最广泛的一种演奏技法。

　　最早的四槌演奏法谓之“传统演奏法”（Traditional）。其持槌方法为：每只手各持两根琴槌，交叉握手于手掌1 /2处，手形为水平姿势。外侧琴槌在内测琴槌下方，槌杆交叉处形成轴心。小指用第一部分，无名指用第二部分，握住外侧槌杆尾部3—4厘米槌杆交叉处，控制交叉点，形成胶链功能（琴槌扩张时无名指用第一部分）。无名指尖轻轻触抵大鱼际肌（拇指下方突出部位）；中指弯曲关节第二部分与第三部分包住外侧槌杆；食指第三部

　　分外侧抵于外侧槌杆。手腕处于水平姿势，扣腕进行演奏。由于这种持槌方法两根琴槌琴杆交叉呈现为轴心状，所以也被叫做“交叉式持槌法”。传统演奏法进行演奏时，大约70%力量支撑来自无名指和小指；20%的力量来自于中指，10%的力量来自于拇指。不同度数音程的击奏主要是靠每只手拇指、中指和食指分别控制还和调节琴槌的张合来完成的。为了更清晰明了，现用三个具有代表性的音程，二度、五度、八度来阐述演奏手形。

　　二度音程是两根琴槌演奏时张合范围最小的度数。演奏时，拇指指心抵于内测杆的里侧，食指第二关节置于两槌杆之间，中指、无名指和小指自然弯曲绕住槌杆，手形呈抓物状。

　　五度音程的演奏手形是每只手两根琴槌演奏时张合比较自然舒适的度数。演奏时拇指略为弯曲，手指的第二部分置于内侧槌杆上方，控制和调节内侧琴槌的张合运动; 食指第二关节抵住外侧的槌杆，中指自然弯曲环包外槌杆，共同控制调节外侧琴槌的张合运动；小指和无名指弯曲控制两槌交叉处，指尖抵住掌心，仍承担琴槌张合及运动时的大部分力量，整个手形自然伸展。

　　八度或八度以上的音程是马林巴四槌演奏中每只手两根琴槌伸张的最大音程数，手形与演奏二度、五度音程有较大区别；拇指伸直，指外侧置于内侧槌杆的上方；食指伸直，第二关节外侧抵于槌杆，并向外扩撑，中指弯曲环绕包外侧槌杆，和食指共同来控制外侧琴槌；小指和无名指仍弯曲控制槌杆交叉处。八度及八度以上音程演奏时，每只手的拇指、食指及虎口的都要伸展达到最大限度，手形呈扩张状。

　　马林巴斯蒂文司演奏法

　　20世纪中后期，美国马林巴演奏家、教育家、作曲家斯蒂文司，在总结马赛尔演奏法优点的基础上，改进完善了这一演奏法，并成为至今世界上特别是欧美最为流行的演奏法——“斯蒂文司”演奏法。

　　斯蒂文司演奏法也是分开式持槌。每只手中的两根琴槌分别独立持于手掌中。内侧琴槌由拇指、中指和食指控制；外侧的琴槌由小指和无名指控制，槌杆末端不伸出手掌之外。小指和无名指提供给外侧琴槌持握力量，其中小指承担约为55%，无名指承担约35%，中指分担约为10%；内侧琴槌的持握力量主要靠拇指和中指提供。演奏时，手心朝内侧，手背向外侧旋转为90度，手腕上下垂直运动，这也是四槌演奏法中独一无二的直腕动作。手腕形态的改变，构成小臂一个垂直延伸部分，对两槌的伸张起到积极作用。斯蒂文司演奏法的革新不仅体现在手腕的姿势及动作上，还有一点至关重要的变革，就是两槌的伸张不是同时外扩，而主要由拇指和食指控制内侧琴槌旋转运动来进行，这一革新是对音程距离变化时，击奏音程（无论分解或和声）准确性非常有把握。

　　演奏二度音程时候，小指和无名指完全弯曲环绕包裹外侧槌杆，指尖触抵掌心；中指弯曲向下与无名指并拢，用第一部分的下侧夹住外侧的尾部，加强外槌稳定；中指第一部分上侧托住内侧槌杆尾部，指尖将内侧槌杆末端抵向拇指大鱼肌；食指弯曲呈勾状，第二关节处托住内侧槌杆；拇指自然平方，虎口并拢，向下用第二部分协助食指共同持握住内侧槌杆，整个手形类似拳状。

　　演奏五度音程时，小指和无名指完全弯曲，环绕包裹住外槌杆，小指第3部分及指尖将外槌杆末端抵向掌心；中指弯曲向下与无名指并拢，用第 1 部分下侧夹住外侧槌杆使其稳定；中指第2关节处上侧托住内侧槌杆尾部，第1部分及指尖将内侧槌杆末端抵向掌心；食指略微伸直，第3部分上侧置于内侧槌杆下方，支撑琴槌；拇指与虎口分开并伸直，用第2部分里侧协奏食指共同持握住内侧槌杆。整个手形不再呈拳状。

　　演奏八度( 八度以上) 音程时，小指和无名指仍然环绕包裹住外侧槌杆，指尖将槌杆末端抵于手掌小鱼肌；中指伸展略弯，用第 1 部分下侧压向外侧槌杆，完全脱离内侧槌杆；食指接近伸直，拇指伸直，共同捏住内侧槌杆。槌杆末端抵向掌心指根部位。整个手形类似鹰嘴状。这种姿势两槌伸张的距离约为 62 厘米。