第三节 恶郑声之乱雅乐也——春秋战国之际的“礼坏乐崩”;

　　第四节 雅颂各得其所——《诗经》和《楚辞》中的音乐探索;

　　第五节 礼乐何为——百家争鸣中的音乐美学思想;

　　第六节 八音克谐——周代的乐器与乐器分类法。

　　第三章 秦汉魏晋南北朝时期音乐文化的变革

　　第一节 乐家有制氏——秦汉时期的宫廷音乐建设;

　　第二节 乃立乐府，采诗夜诵——乐府的创立与秦汉民间音乐的进步;

　　第三节 修身理性，反其天真——汉代古琴音乐的演进;

　　第四节 慷慨吐清音，明转出天然——魏晋南北朝时期文人音乐的新变与清商乐的倚靡;

　　第五节 古雅莫高，胡乐荐臻——西域音乐的输入与传播;

　　第六节 儒道兼美，双论合璧——《乐记》与《声无哀乐论》。

　　第四章 隋唐时期音乐文化的全面繁荣

　　第一节 发扬蹈厉，声韵慷慨——唐代宫廷礼乐建设与《破阵乐》源流;

　　第二节 堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣——唐代的燕乐与大曲;

　　第三节 席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗——唐代歌诗艺术;

　　第四节 工师愚贱安足云，太常三卿尔何人——唐代宫廷音乐机构;

　　第五节 百花齐放，斗艳争奇——唐代民间音乐与文人音乐(含敦煌曲谱、俗讲、变文等);

　　第六节 取来歌里唱，胜向笛中吹——唐代音乐表演艺术家及其音乐理论。

　　第五章 宋元时期音乐文化的雅俗分流与市民音乐的兴起

　　第一节 声诗间为长短句——宋代词乐的体制;

　　第二节 自作新词韵最娇——宋代词乐的发展历程;

　　第三节 何不与君指上听——宋元时期的器乐创作;

　　第四节 风暖繁弦脆管，万家竞奏新声——宋代的市民音乐;

　　第五节 搜炼古今，博采沉奥——宋元时期的音乐思想与音乐理论著作。

　　第六章 明清时期中西音乐的交汇与融合

　　第一节 师夷长技——明清间的中西音乐交流;

　　第二节 风虎云龙，万国来同——学堂乐歌的兴起与发展(沈心工、曾志忞、李叔同);

　　第三节 愈趋愈卑，新奇叠出——花雅之争与京剧的兴起;

　　第四节 死水微澜——明清时期的宫廷音乐与文人音乐;

　　第五节 绿洲明珠——新疆维吾尔族木卡姆音乐。

　　第七章 中国古代戏曲音乐文化

　　第一节 宋人词益以里巷歌谣——宋元时期南戏的兴起与发展;

　　第二节 传奇犹宋戏曲之变——群星璀璨的元杂剧;

　　第三节 流丽悠远，出乎三腔之上——明清传奇与四大声腔。

　　第八章 中国传统乐理与乐律学

　　第一节 登堂入室，拾级而上——中国传统乐理的相关术语与概念;

　　第二节 为乐必先定黄钟——中国乐律学理论及其发展历史。

　　第九章 中国音乐文化的现代转型

　　第一节 借点西洋科学去，回家整理旧琴囊——学院派的音乐理论、音乐创作及其历史影响(萧友梅、王光祈、黄自、青主、刘雪庵、吴伯超、谭小麟、江文也、江定仙、马思聪等);

　　第二节 毛毛雨下个不停——民国时期流行音乐文化(黎锦晖、黎锦光、陈歌辛等);

　　第三节 我们是开路的先锋——左翼音乐与无产阶级音乐文化的兴起与发展(贺绿汀、吕骥、任光、麦新、郑律成、李劫夫、安波、马可、舒模等);

　　第四节 双峰并峙——聂耳与冼星海的音乐创作及其影响;

　　第五节 从小白菜到北风吹——中国新歌剧的兴起与《白毛女》的创作成就。