《意象集》第二集作于1907年。它的三首作品为阐明其中的复杂性与精制的织体，全部用三行谱表记录，这对视力有很大帮助。
1.《透过树叶间的钟声》 在德彪西所有风行的作品中，它是最美丽的一首。洛克斯皮塞尔猜测它是“一种对清晰与压抑声音亮度对比的研究，意图把秋日昏昏欲睡的雾层，通过遥远钟声的幻觉从沙沙作响的树叶屏幕那边传送过来。”乐曲一开始提供了一种特殊而又精巧的德彪西式的对位，全部以全音音阶构成。两个内声部以扩展手法构成了一种近似卡农的进行。上方流动着一跳独立的旋律片断。下方和它们之中静静地响起的A音暗示着远处的钟声。沙沙作响的音型持续地贯彻全曲，时而哗哗不停，时而微微骚动；钟声的特征也持续未变，临近高潮的地方是在乐曲的中心。至于背景声音的亮度，多少是由于沙沙的树叶声，多少是由于钟声所引起的泛音，那是不可能作出判断的。效果迷人，而这种魅力甚至可能是由于沉思的尾声在行进的低音部的烘托下附有色彩的向下降半音更有意境。
2.《月落荒寺》 它的标题据说是在作品完成以后由路易斯·拉罗伊提出的（题辞）。主题看来是东方式的，显然收到欢快的“加米隆”的影响，而它与一首古怪的好谈往事的英国民歌的旋律有着联系（这是和以后按“加米隆”特征从中分出的一条旋律，调式、和弦式的伴奏都是按沃尔罕·威廉姆斯的格式。）其余要提及的是这首作品大部分以缓慢、平行的和弦构成，其中有时用三度平行，有时是五度平行，并以一个内声部的四音代替三音。给人的感觉是静寂，甚至是朦胧不清的。
3. 《金鱼》 这是第二集最后的一首作品，标题有多种释意，如水缸中的金鱼，或中国式漆具上的金鱼。它们的来源可能出自一幅东方的刺绣，或是日本的印刷品。总之，不管它们属于何种出处的金鱼，而德彪西带着它们在他最通俗之一的作品中过着冲击、浮游的生活。鼓动着的鱼鳍和潺潺的流水都是用丰满的颤音与震音来表示的，并且以精致的华彩做为结束。但全部并不都是经过装潢、平和的。水缸里隐藏着鱼世界的专横，如第64小节似乎在低音部以八度进行来预示不祥之兆。这首作品还从另一个侧面表现了德彪西的托卡塔风格，它已不是图画式的表现手法，而是一种寻求技巧的研究。大多是自然音阶或相近似，同时在有规律的移动中掺杂着和谐的水声，表现出鱼群在十分有限制的活动范围内游来游去的情景。
