．空哨的发音最高能吹到C，高于C的簧片恐怕无法吹好。进一步说，空哨的发音最低到最高大约可以吹出两个八度之多。有些人空哨的发音可能会稍低一些（比如B），这大概是身体条件的原因，也是可以的，但不能再低了。简言之，高于C或低于B的空哨都是不标准的，都会影响你的演奏，主要的影响是：高低音难发、不统一、不平衡、音程关系不准、音色不好等。
　　
　　．有些簧片样子难看，但很好发音，这也是可以的，最好不要抛弃。
　　
　　．不懈努力：你愈是能更多地排除障碍，你成功的机会就愈多。你可以尝试改变一下发音处的形状，也可以选择不同品牌、不同材质的哨座，条件是要适合你，这些工作全要依靠日积月累的经验与技术。如果你真想改变什么，记住，每次只做一件事。不要过早地给簧片下结论，一定要成功总结经验后，你才拥有发言权。
　　
　　．一天只做一支簧片，坚持天天做。
　　
　　．磨快刀：修刮簧片前，试试看刀子是否真快？如果需要，花十几分钟磨刀是值得的，一般说，每次修簧片前都要磨五到十分钟。如果你不会自己磨刀，有必要换把新的。使用期超过一年的刀也不能用，除非它是超级优质，而且被你一直精心呵护。做细活（精修）时可以考虑换把新刀，此话并非是说你可以用锈刀干粗活，我的意思是精修时（如修发音处）可以用刀口更加锋利的略小一号的刀。
　　
　　．由于美国簧片的振动部较长（约占哨座上方苇片整体长度的2/3），修刮得较多，因此，必须在振动部的两边与中间留出三道不太宽的“骨架”，这三道线是不能修刮的，它们的作用是保障簧片整体的振动。没有脊梁骨的簧片寿命短，无法保持标准音高，声音散，立不起来。#p#分页标题#e#
　　
　　欧洲簧片的振动部短于美国（接近苇体1/2），但也应尽量少修中心线。目前，欧洲（包括日本）有人使用一种结构与美国相仿的短W型簧片（我也使用），其修刮要求与美国相似，但对三道脊梁骨的要求更精细。
　　
　　．不要无故修刮簧片的中心点。
　　
　　．要有目的地对簧片进行功能性调整，注意区分簧片功能与音质的不同。虽然音质主要由芦苇的特性所决定，但通过修刮是可以做一些改变的。不过，鉴别一个簧片的好坏，主要还是看它的反应、音准等，千万不要因为改善音质而破坏了主要功能。
　　
　　．分析簧片特性时不要使用诸如“明亮”、“暗淡”等抽象词汇，应该使用一些比较具体、有针对性的词，如“迟钝”、“尖声”、“粗野”、“不通”、“明净的”等，这些词会帮助你正确判断簧片的状态。
　　
　　．发音处（包括两角与边）要尽可能修薄，有人的发音处仅有0.1mm厚，这种细活需要非常锋利的刀，而且修刮时不能出一点差错。
　　
　　．你对簧片所做的每件事都要留有余地，除非你有十分的把握确信你做的没错。前面说过的簧片四个基本标准—“反应、阻力、音质、稳定性”值得考虑。当然，你也可以尝试一些新的方法与标准，但一定要有助于音乐表现。
　　
　　．要有目的地修刮，有预见性地修哨会进一步丰富你的知识。所有的修刮都会引起簧片的变化，这种变化最好在你的预见之内。
　　
　　．每次操作之后都要试一试，切忌盲目地修上背部或者把发音处粗鲁地修多再将其剪短。反正，无法预知结果的事不要做，每次只做一件事。
　　
　　．由于修刮簧片后其Pitch都会相应降低，对这个问题要引起足够的重视。一般说来，修发音处Pitch稍低，修背部降低适中，修心降低最明显。
　　
　　．簧片两边自下而上（直到发音处）都应密合，密合不好的簧片绝对不是好簧片。密合不好的原因可能是苇料直径太大、苇片不直、扎线粗心、哨座不标准等，这些缺陷均无法补救。
　　
　　．仔细观察每件事：簧片制作成功与否主要是经验的积累与避免失误，要观察何种类型的苇片适合你，何种形状、何种尺寸与材质的哨座、何种韧口的刀适合你。一旦寻找到适合你的材料与方法，就要坚持把它做好做精。要先想好再动刀，边做边想是最最糟糕的事。你可以修坏哨，可以有失误，只要多留心，你就一定会从失败中学到一些东西。
　　
　　．我喜欢分几天做完一支簧片：第一天，大致修刮，发音处不开口；第二天，切开发音处，修到发音为止；第三天，充分修刮到能演奏；第四天彻底完成。这种方式看似比一次完成费时，但我认为很有必要。我的哨盒里总是有一、两支没完成的或者即将完成、但还差几刀的簧片，我的簧片制作犹如一条流水线。当然，无论你是一次做成还是像我这样分几次，每天都要做簧片是必须坚持的。
　　
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