★★问：宗次郎为什么不用6孔的吹奏故乡的原风景？
　　
　　答：这个我不太清楚，应该问一下宗次郎。推测一下应该他接触陶笛的时候是先接触的的12孔陶笛，或者那个时候还没有现在这种交叉指法6孔陶笛。
　　
　　★★问：吹故乡的原风景用哪种笛好？
　　
　　答：个人感觉，对于故乡的原风景这个曲子，6孔和12孔是一样的，至于音色上的差异，和陶笛的型腔构造有主要的关联，和孔的多少关系不大，感觉的把握主要在于吹奏者，而不单纯是几孔陶笛的问题
　　
　　★★问：6孔陶笛专业还是12孔陶笛专业？
　　
　　答：看你怎么来吹奏，或者说要看你吹奏的人专业不专业，我感觉这个问法好像在问摩托车跑的快还是汽车跑的快o（∩_∩）o。。。
　　
　　★★问：故乡的原风景用6孔的陶笛吹起来是不是吹不出来12孔的感觉？
　　
　　答：怎么吹很重要，不能单纯考虑笛子的问题，曲子在乐器正常的音域内，把握的怎样不是陶笛本身说了算的。
　　
　　★★问：想吹出故乡的原风景那种感觉得用多久呀？
　　
　　答：不好说，对于一般初学者，这支曲子如果用6孔陶笛来学，大概1——7天内就会吹的滚瓜烂熟，（12孔的估计也就是3天5天到20几天左右）知道的人听了都知道你吹的是《故乡的原风景》。要是说吹出那种内在的感觉，那个就因人而宜了，对音乐方面有些特出禀赋的人可能非常快的就能把握好吹奏的情感，一般的初学者可能要用心练习（指法气息熟练后，主要就是要从理解和表达乐曲的内涵和意境上下点工夫）一个半月左右到2个半月甚至更久时间！
　　
　　★★问，紫砂陶笛和白云土陶笛那种是最好的陶笛？好像他们采用的泥料都是特制的
　　
　　答：其实即便是同样的陶土根据烧结程度，和其它潜在制做因素也会导致成品出现细微的不同，感觉也不会完全的相同，三分笛子7分吹，演奏对音乐的理解和情感的抒发才是重中之重。宗次郎之所以为宗次郎，是因为他在陶笛吹奏方面的造诣和对利借用音乐表达情感的处理方式达到了物我两忘的深度，并不是只因为他有一堆用日本的陶土烧成的笛子的缘故，而且按照你的考虑，是不是应该建议宗次郎如果到中国来买特制的陶土回去做出的笛子会让他有更超乎寻常的发挥呢
　　
　　★★问：宗次郎做的笛子是日本的陶土吗？他的笛子音色很好，是不是陶土的缘故？
　　
　　答：应该是吧，就地取材，估计不会出国吧，其实即便是不同的陶土出现的感觉也不会完全的相同，三分笛子7分吹，演奏者的对音乐的理解和情感的抒发才是最首要的东西。个人以为：宗次郎之所以为宗次郎，是因为他在陶笛吹奏方面的造诣和对利借用音乐表达情感的掌控上随心所欲，应该不是只因为他有一堆用日本的陶土烧成的笛子的缘故。