六、基础音的作用

　　小号的基础音是指在小号正常发音（自然泛音列）之外发展延伸出的低音，即大字一组#F以下的音（约有18个音），其音高位置及指法如下：

　　这18个音与正常音域的音相比，较难发音，虽然也有相应的指法，但大多靠嘴唇、气息、口腔和意识来控制才能完成。他们的音准极难掌握，音色也不象正常音域那样自然，不过，通过系统、认真的练习，还是可以达到较完美的程度，并能应用自如的。

　　练习基础音有什么好处呢？

　　通过前文的论述，我们知道，增加振动面积使泛音增多，可以调整和改善音色，使小号的音色变得丰满、润泽而富有表现力。练习基础音就有助于解决嘴唇振动面积增加的问题，从而达到目的。

　　其原理是，在吹奏基础音时，嘴唇的吹奏肌肉得到很好的放松，吹奏风口增大，振动面积就相应地增加了。嘴唇在很松弛的状态下发出基础音，并将此发音状态过度到中高音区，不但可以减轻号嘴对嘴唇的压力，使上下音区的音色统一起来，而且可以使所吹奏的音更松弛、更具包容性，同时也可以使嘴唇的振动更充分，发音更灵敏。由于振动面积的增加，还有助于小号高音区和超高音区的发展和延伸，这部分内容将在后文讨论。

　　七、口腔的状态

　　在吹奏小号时，我们的口腔会自觉地参与到演奏过程中去。由于口腔状态的变化，使吹奏时的气流速度和气流量发生改变，从而使发音中的泛音发生改变，进而影响到小号吹奏的音色，使小号的音色丰富起来。其原理是这样的：

　　口腔状态由于元音的变化而变化，不同的元音产生不同的口腔状态，不同的口腔状态使口腔的大小发生改变，口腔大小的改变又使气流的流速和流量发生改变，使嘴唇振动面积发生改变，从而起到改变泛音、影响音色的作用。

　　我们常用的元音有以下几种：a、ao、ai、ei等，这些元音与气流结合，产生一种变化了的元音： oh、ah、eh、eeh等，这些口腔位置在我们吹奏小号的低、中、高音区时，会影响气流的流量和流速，有助于我们更容易地吹奏出完美的声音。

　　这些元音中，oh的口腔状态有助于低音区的发音，ah的口腔状态有助于中音区的发音，eh、eeh的口腔状态有助于高音区的发音。然而，这三组元音没有明显的界限，随吹奏音区的变化自然地调整，在吹奏小音程时变化微小，几乎难以察觉，在吹奏大音程时变化较明显，并且，这些元音在发生变化时没有明显的痕迹，因此，借助口腔的元音状态发音，可以使各音区完美地结合，形成统一的、优美的、感人的音色。

　　八、暖气流与冷气流

　　我们在吹奏小号时，经常会遇到这样的情况：吹奏同一个音，使用不同的气流速度和流量，发音的音色会有所区别，有时声音松弛、圆润而有穿透力，有时嘹亮、激昂而不失辉煌。

　　一般来说，柔和圆润的音色演奏抒情乐段较为感人，而明亮激烈的音色演奏英雄式的、雄伟宏大的乐段比较有效果。

　　怎样才能准确地控制气流速度和流量让乐器发出所需要的声音呢？

　　我们知道，气流的流速慢、流量大，气流通过嘴唇时对嘴唇的作用力小，嘴唇肌肉使用的力量也少，嘴唇的振动比较充分，振动面积就大，发音的泛音就增多，所以，用流速慢、流量大的气息发出的音，松弛、圆润而有穿透力，适合于演奏抒情的乐段。反之，流速快、流量大的气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相对小了，发音的泛音也随之减少，所以，用流速快、流量大的气息发出的音，嘹亮、激昂而不失辉煌，适合于演奏英雄式的、雄伟宏大的乐段。

　　我们在打哈欠时，口腔自然打开，哈出的气流带有体温，我们把这种哈气称之为“暖气流”。“暖气流”的流速较缓和，使用这种气流吹奏小号，嘴唇的振动比较充分，振动面积大，发音的泛音就会增多，其音色柔和、圆润、甜美、感人，富有包容性。

　　当我们在吹气时，气息快速地离开口腔，这时，气流的速度很快，带有体温的气息在体外很快就变成了凉的，我们把这种吹气称之为“冷气流”。“冷气流”的流速较快，使用这种气流吹奏小号，气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相对小了，发音的泛音也随之减少，其发音音色嘹亮、激昂、雄壮、辉煌，富有震撼力。

　　值得一提的是，在使用“暖气流”和“冷气流”吹奏小号时，要注意把握一个度，“暖气流”的流量过小和流速过慢，使吹奏的声音发闷、发虚而不稳定，影响了发音质量；同样，“冷气流”的流量过大和流速过快，使吹奏的声音尖锐、刺耳而失去美感，也会影响发音的质量。

　　因此当我们明白了哈气和吹气这两个基本概念，就可以很好地控制气流的流量和流速，使用“暖气流”和“冷气流”来获得所需要的音色，丰富小号的音色，增强小号演奏的表现力。