西埃罗尼穆斯·阿马蒂第二
　　
　　西埃罗尼穆斯（Hieronymous），出生在克雷莫纳，是尼科洛的第三个儿子，而且是他惟一一个继承他成为小提琴制作师的还在。1678年，西埃罗尼穆斯与安杰拉·卡雷托尼（AngelaCarettoni）结婚，婚后生有三个孩子。他于1740年死在克雷莫纳，可能是斯特拉迪瓦里最密切的同时代人，显然他算得上是长寿的。西埃罗尼穆斯第二，好像是阿马蒂家族从事小提琴制作业的最后一人。他的作品因周围环境条件的关系，在历史上往往显得不怎么重要。他可能曾与一些著名的制作师进行过比赛，其中有安东尼奥·斯特拉迪瓦里、约瑟夫·瓜尔内里、卡洛·贝尔贡齐（CarloBergonzi）以及其他人。他的作品目前正按其自身的价值进行考查，而不是与他同时代著名制作师的作品相比较。他的一些琴特别出色，他挖出的弧形结构和他父亲的不一样。就这一点来看，他也许受过他父亲晚期作品的影响。西埃罗尼穆斯的作品被普遍仿造，许多很一般的小提琴，都贴有假冒的他的标签。他的名誉必然经受着这些赝品带来的广泛错误鉴定的损害。
　　
　　丹尼尔·德拉利（DanielDraley）估计，西埃罗尼穆斯第二总共制作了280把琴。然而大约在1700年之后，他的产量看来已经下降，自他父亲1684年去世之后，他很少制作提琴。他常用的彩色漆，和其他阿马蒂制作师所用的相似，但有时他也用一种棕红色调的漆。
　　
　　普遍认为，西埃罗尼穆斯对弧形结构的模式进行了改动，除了他父亲后期制作的琴之外，这种弧形结构的模式是所有阿马蒂琴的特征。有可能他注意到斯特拉迪瓦里的所作所为，并受其影响。人们认为，西埃罗尼穆斯的琴所发出的声音，比他父亲早期制作的琴更为响亮。
　　
　　像阿马蒂家族的其他成员一样，西埃罗尼穆斯也为有钱的主顾制作装饰华丽的琴。例如，1656年制作的“珍珠”（“ThePearl”），琴头的每一边都镶嵌着珍珠星。这把琴属于西班牙国王查理四世（CharlesⅣ），据说是国王特别喜爱的琴。
　　
　　因为阿马蒂家族参与了小提琴发展的整个古典时期，所以起初采用低音梁很可能与他们有直接关系，虽然确切地讲并不知道它是怎样产生的。就某些观点看，在小提琴历史的早期，就采用了低音梁。希尔兄弟（Hills）提出的日期，是在1550年到1600年之间的某个时间，但是还要注意，他们能够进行单独考查的那根最早的低音梁，是取自注明日期为1621年的阿马蒂兄弟制作的一把琴。标注日期很早的作品，很少有保持不变的，因此低音梁起先的痕迹，现在已经消失了。一般认为，早先布雷西亚的维奥尔琴制作师，只不过把维奥尔琴面板的低音区一侧留得厚一些，形成一个脊梁。这脊梁最终为分开的木条所取代，从而明显改良了音质。
　　
　　毫无疑问，阿马蒂家族在小提琴史上占据着独特的地位。这一事实是这样产生的：这个家族的某一成员，与小提琴初期的设计直接有关，而且与乐器中的这个小提琴家族随后许多事物的发展息息相关。阿马蒂家族早期的琴，因音色甜美而赢得了好名声，随着“大型”阿马蒂琴的设计成功，音质就更丰满，声音更有穿透力。阿马蒂家族还因尼科洛在教学上所起的作用，而显得尤为重要，促使小提琴制作原理的知识广泛传播。
　　
　　注释：
　　
　　1.哈格雷夫（Hargrave，R.），《弦乐器》杂志，1991年12月号，1091页。
　　
　　出处同上，1098页。
　　
　　2.亨利（Henley，W.），《小提琴和琴弓制作者大全》，第1卷，25页。
　　
　　3.哈格雷夫（Hargrave，R.），《弦乐器》杂志，1991年12月号，1107页。
　　
　　4.基耶萨（Chiesa，C.）和卡斯（Kass，P.），《弦乐器》杂志，1996年12月号，1299页。
　　
　　5.韦克斯伯格，约瑟夫（Wechsberg，Joseph），《小提琴》，52页。