一把琴如果它的装配和调整不得当,那么演奏者就会感到演奏时不顺手，发音也不会好，琴本身的优势就发挥不出来。所以说小提琴的正确装配和调整，对琴的演奏性能和发音，都是至关重要的。

根据我的观察，目前使用的小提琴，至少有一半在装配和调整上是有问题的。这些琴如能得到符合专业水平的调整，至少可以把它们应有的性能发挥出来，拉奏起来会舒适些，音色能得以改善。问题是，许多演奏者对此缺乏认识，或者以为靠自己用砂纸磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解决问题，而没有去找有关的专业人员。事实上，这方面合格的专业人员目前也很缺乏。因此，开展这方面的研究，普及有关的知识，对广大提琴演奏者及提琴制作者来说，都是很有意义的。

本文所论述的对象是小提琴，但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。

弦轴

弦轴拧不动，或者一碰就走音，无法保持音高，是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上，遇到这样的窘境，很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调，如同装了一个弱音器，影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因：一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损；二是两者的锥度不统一，原来就没有装配好；三是气温的影响，特别是湿度的影响，四是结合面不够润滑，或者是使用的润滑剂不当。

弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的，锥度标准为30：1。绞刀必须推度准确，刀口锋利，开孔的时候进刀、转动都要慢，使孔面光滑，孔的等圆度良好。如果绞刀变钝，或操作不当，就会使孔壁毛糙，孔口不等圆。这样的孔，不可能与弦轴配合紧密，也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴，很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削，以使弦轴的锥度与孔的完全一致，而且光滑、滚圆。必须指出，这个专用卷轴器刀口一定要锋利，进刀量要小，否则就加工不出符合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的接触面上，必须要涂适当的润滑剂，才能转动灵活又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有，可用肥皂及粉笔末，涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的，会使弦轴的转动更困难；如用力拧，则会加速弦铀和弦轴孔磨损，使之无法使用。

还有一个因素也必须考虑，即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时，弦轴孔会变大，而弦轴则干缩变细，使原来配合紧密的弦轴变松，琴弦定音；而当气候潮湿时，则出现相反情况，原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时，要把弦轴投出来一些。否则情况严重时，会把弦轴孔撑破，造成琴头的破裂。此外，由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的，会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴，在用了一段时间后，很容易发生这样的问题，适时作相应的调整是很有必要的。

指板

在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长，决定着马子的位置、高低及弦（距指板）的高低，从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的最好尺寸是：长270mm，上端宽24．5mm，下端宽42．5mm，边厚4.5mm，表面的孤度为R42mm，纵向有0．7mm的内凹

有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴，但琴颈过细，使弦的间距偏小，会给演奏带来困难；同时，也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm，就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则，按低把位会感觉弦缺乏弹性，而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的，低音弦处略大干高音弦处，不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板，认为这样可以用得长久一些。实际上，一块指板的使用寿命是相当长的。 (责任编辑：乐器学习网)