焦万尼‧巴蒂斯塔‧瓜达尼尼（Giovanni Battista Guadagnini，1711-1786），十八世纪中期意大利著名提琴制作家，1711年6月23日出生于Beligno, Cal Tidone，1786年9月18日死于都灵。

　　他的父亲洛伦佐‧瓜达尼尼 （ Lorenzo Guadagnini, 1658-1746 ） 在1710-1716年间将原来“Guagnini ”的姓氏改成“Guadagnini ”，洛伦佐‧瓜达尼尼前五十年的岁月中几乎都在Cal Tidone地区搬迁。

　　至今仍不清楚瓜达尼尼最初的制琴工艺师承何处。1738年1月他搬到皮亚琴察（Piacenza），一、两年后瓜达尼尼开始著手制作提琴。1747-1749年间，他制作的乐器处于未成熟阶段，最初使用一种极端明亮的红色油漆，通常则是橙褐色（cooler）。在皮亚琴察其间，瓜达尼尼遇到几位影响深远的人，包括小提琴家兼制琴师朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛‧法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保罗一世（Paolo I）。当他离开皮亚琴察时，瓜达尼尼所制作琴的特色逐渐展露，并持续发展，其作品外型已接近斯特拉底瓦利（Antonio Strapari,c. 1644-1737 ） 。

　　此时瓜达尼尼发展出他特有的大提琴的型制：比斯特拉底瓦利琴身短四公分，显然是和卡洛‧法拉利共同创作的。大提琴弦长与一般无异，而共鸣箱深度及宽度，使大提琴更适于演出。至到1760年代为止，便以此模式继续制作大提琴。

　　此后，瓜达尼尼的活动紧跟随着卡洛。卡洛在1740年代中期搬到米兰，1749年9月，瓜达尼尼也跟著搬到米兰。他们都喜爱意大利自然、不受拘束的制琴艺术风格，而米兰时期制作的提琴最被后世所推崇。利用上好木材制作背板、呈现透明酒红光泽漆面、在皮亚琴察时期发展成水梨状（pear shape）的 F孔，这些特点成为1753-1776年米兰时期的重要特征，音色极为强烈，有穿透力而且宽广，但和其他制琴师相比较，温暖音色变化度较小。

　　目前市面上有几把标示1758年制造的提琴，上面显示来自克雷莫纳（Cremona）。但经过日后鉴定得知，这批琴为他人假造，因此无法证实他曾经待在克雷莫纳制琴，同时也无法断定瓜达尼尼属于克雷莫纳学派。

　　1759年到1771年居住在帕尔马，这时期的标签印着当时君主 " CSR " 字样（'Celsitude Serenisima Realis': His Serene Royal Highness'）。在帕尔马的短暂日子，瓜达尼尼使用平常木材和油漆，制作细节普通，尤其是旋涡状琴头并不精美。不过，所使用的枫木（narrow-flamed），虽然不起眼但音质甜美（同时期有多位自克雷莫纳（Cremona）制琴家也使用这种木材 ） ；油漆则是单调的红棕色     另一项有趣的特征，1768年帕尔马时期的F孔位置比之前的琴模位置高很多，1773年左右，位置逐渐下降，回到早期的位置，是他制琴独有特色。F孔位置改变是否出于本意，或者是制琴方式的急速转变，不得而知。同时期，瓜达尼尼或许希望能提搞名声，因此使用 " Cremonensis " 标签。

　　1771年夏秋，瓜达尼尼搬到都灵定居。1773年，与提琴收藏家科希奥伯公爵（Cozio di Salabue ,1755-1840）相识；从1773年12月到1777年五月，瓜达尼尼成为他的专属制琴师。科希奥伯公爵供应制琴材料，而他则几乎全数获得瓜达尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把中提琴和2-3把大提琴 ）；即使合约失效后，瓜达尼尼仍继续为公爵服务。1775-1776年，科希奥伯公爵买下了安东尼奥‧史特拉底瓦利的小提琴，并由保罗‧史特拉底瓦利（Paolo Strapari）收购阿玛蒂（Amati）、史特拉底瓦利、白贡齐（Bergonzi）留下的图纸、工作和模具。瓜达尼尼从这批物件中获取珍贵经验，他的作品非常接近史特拉底瓦利提琴外型，特别是在F孔的形状上；仅有旋涡状琴头维持原来特色。使用木材美观、音色优美、同时期也制作小型中提琴，身长越40公分，后世公认都灵阶段是他的黄金时代。从瓜达尼尼开始，其制琴家族便长期占据在意大利制琴史中，活跃时期约在1739年至20世纪中期，在继承史特拉第瓦利传统方面占有重要地位。        瓜式琴的特点是：琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，因为瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。