三、 设定竹法的特殊情况

　　1、多声部竹法的计算。在双声部、三声部和二对三、三对四节奏型等竹法设定时，需要进行计算发音点方可精确演奏。方整类采用最小时值均分数为假定发音点。音符按时值对号入座。例如，八分附点音符对八分音符节奏时，可将单位拍分成四个发音点，确认是一三四点发音，实际形成了后十六节奏型，可用合右左或合左右节奏型练习竹法。二对三（如二连音对三连音）时，可先将单位拍均分为六个发音点（最大公约数），确认一三四五点发音形成大大大大新节奏型，观察各自声部音所处的位置，将音符对号入座，形成合右左右或合左右左竹法。留意去强调一四点为二连音，一三五点为三连音，熟练后会应用自如。按这个方法，三对四、二对五也可用选公约数，确认发音点，逐步找到练习用的新节奏型及竹法。如较好地运用计算发音点的技巧，会创作出三声部甚至四声部的作品，不断发明新的竹法。

　　2、技巧的竹法安排。拨弦时，单双音拨弦按单竹或合竹规律把握，如有滑拨插入时，按滑拨之后相接音符的手序向前逆推算，就近连手。例如《双手开出幸福泉》（丁国舜曲）中段的滑拨花彩，应是 右左 右左| 左（滑）右左 |。摘音一般是左掐右拨。但是在细节上的有所不同，如《龙船》（田克俭曲）的中段，虽都是右竹拨弦，但是它有正反拨，即正反 正 | 正反 正 | 正反 正反 正|。相当于正手竹法的规律。反竹（用琴竹背击弦）完全按正、反手竹法安排，无需专设竹法。滑颤类技巧一般用左竹演奏，右竹接补滑颤完成之后的音，技巧用过之后随即恢复正常规律。止音一般为右击左止。泛音演奏要根据琴码左、右侧发音音位的不同，定为左按右击和右按左击二种奏法。装饰音演奏可根据被装饰音的竹法向前推算，如果被装饰音应是右竹先下，那么装饰音为单数的用左竹先下，双数的用右竹先下。指弹系技巧的左右手安排同正手、反手竹法，但是在用中指、无名指、小指勾拨琴柄演奏时，仍有手指指序的安排和正向出轮（中无小）反向出轮（小无中）二种形式。

　　3、创意式竹法安排。带有表演性的竹法都可称为创意性竹法，换句话讲，是为了引人注意而利用技术能力刻意安排的竹法。例如，大段的单手演奏、异音连手、三连音换手、前、后十六节奏换手先下、单手轮变指弹轮、单手花彩、三连手奏四连音等等。设计巧妙，会产生演奏动态美。这是一个竹法创新与技术展示并重的领域，不拘于竹法规则。

　　4、代用性竹法。极快速的前、后十六节奏的合音、快速八度大跳、快速颤（滑）竹等技巧的演奏，有时技术上暂时做不到，可寻求效果类似的竹法代替，待技术水平提高后再用正确竹法替换。例如在《牧民新歌》伴奏的扬琴谱中，快板有一段速度为每分钟160拍的合合合节奏型，可用合右左代替。在《金翎思——满乡随想》（刘寒力曲）的快板中有段C调每分钟142拍的琶音八度大跳的合合合，可用 右合合代替。有段E调的左竹滑颤因高音Mi音位在401扬琴上是特殊音位,无法滑颤,可改用右左右左 右 的竹法演奏实音。代用竹法是有演奏经验的人常用的办法，即不影响整体效果，又方便演奏或者是可以演奏。关健在于掌握的竹法种类多，有选择的余地。

　　5、竹法标记及音位标记。扬琴乐谱标记竹法，有利于规范竹法的普及。左竹的标记用“ㄧ”或英文“L”(Lift)，右竹的标记用“ㄧ”或英文“R” (Right)。合竹不设标记。区分左竹奏高音还是右竹奏高音，可用单手竹法标明其中之一即可。个别竹法标记要与音位标记配合，不然会察觉标记的竹法反而不方便。那是因为同音异位时，特选的音位没有标明，产生误会。401扬琴同音异位有九个，402扬琴多一些。音位标记可暂用右三上一（右数第三排琴码、上数第一码位）表示。