作者：JeffCasey（美国著名音乐制作人）
　　
　　翻译：电脑音乐制作大全李中华
　　
　　在许多情况下，一种乐器单独听起来很悦耳，但仍需进行均衡调节使之频响与其他乐器没有抵触、突出最亮丽的部分，从而融入到作品中
　　
　　去，这就是均衡调节的主要目的。
　　
　　下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调节的一些诀窍：
　　
　　1.底鼓（KickDrum）：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因为它推动着节奏向前进行。这里我们讨论如何处理常见的三种底鼓：
　　
　　第一种我称之为“80年代蓬头底鼓”，你一定熟悉的：强而有力、富含中频、含有重击的"砰"声，想得到这种比较怀旧的底鼓声音，可以
　　
　　先过滤掉60Hz以下的频率，然后根据情况在78-84Hz提升3到6dB（Q值大约为1），使之听起来象是敲在你的胸膛上。接下来在1.5-2.5kHz提升大约
　　
　　6dB来增加"砰"声（Q值在1.5-2.5比较适合），最后在120Hz降大约4dB（Q值1.0）。参数可以反复调节直至听起来象"WhiteLion"的作品。
　　
　　第二种是当今最流行的"Bonham"摇滚底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多来得到这种声音，还需要过滤掉1.5kHz以上的所有频率，有
　　
　　时候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。
　　
　　还有一种现在常用的底鼓：比较空、有摩擦声，想得到这种声音，你可以过滤掉100Hz以下的所有声音，在125Hz提升大约3dB，在250-350
　　
　　Hz提升大约4dB。然后过滤掉2kHz以上的所有频率。
　　
　　2.军鼓：目前有两种使用最广泛的军鼓类型：一种紧凑、有力，另一种松散、比较长（通常用于ballads风格的歌曲）
　　
　　首先，任何军鼓都不需要150Hz以下的声音，所以把它们过滤掉。军鼓的中心频率通常在1kHz附近数百Hz的频段内，所以在这一频段提升3-
　　
　　6dB通常会非常有益。
　　
　　对于紧凑型军鼓，你可以尝试分别提升中高频（5kHz附近）、部分高频（8-9kHz），提升量可以从3dB开始逐渐上升，左右变化一下提升的频点
　　
　　直到得到理想的效果。过滤掉250Hz以下、11kHz以上的频率会使这种军鼓听起来很舒服。
　　
　　对于松散型军鼓，需要在低端（250Hz附近）进行一些提升，我通常提升6dB。高频不用象紧凑型军鼓那样大幅提升，但在7kHz附近略作提升
　　
　　通常会有益处，再往上的频段可以过滤掉。关键是中频，先把提升的频点在800Hz-2kHz之间移动，找到那个能引起共鸣的频点，然后调整一下
　　
　　提升的幅度和Q值。对于这种军鼓，往往需要加上启动时间（attacktime）较长的压缩、较重的混响来与之配合。
　　
　　3.钹（cymbal）：对于这些富含高频的鼓件，可以降低4kHz以下的频率，根据情况提升高频区（10-14kHz）大约3dB。
　　
　　4.沙锤（shaker），手铃（tambourine），手鼓（conga）、拍手（handclap）等：沙锤（shaker）和手铃（tambourine）很相似，要明亮并且贯穿高
　　
　　频区，对于沙锤，我通常过滤掉2kHz以下的所有频率，略提升高频，比如在9kHz提升6dB；手铃要略带叮当声，所以我过滤掉800Hz以下的频率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。
　　
　　对于手鼓（conga），我通常用扫频的办法找到那个引起共鸣的频点，根据情况略作提升或降低。需要注意的是不能提升过多，尤其是共鸣频
　　
　　点较低的时候，可能与鼓和贝斯形成干扰。为了突出conga的冲击效果，我通常在中频（5kHz附近）略作提升，比如提升6dB。
　　
　　对于拍手声，可以通过提升中低频使之厚实，通常在250Hz提升2dB（Q值1.5）。同样为了加强冲击力，可以提升中频（在1.5kHz附近提升约4dB）
　　
　　和
　　
　　高频（在8kHz附近提升2-3dB）。
　　
　　5.钢琴：如果钢琴是主要乐器，只与人声或少量陪衬乐器构成音乐，这时可不必做太多调整，如果没有贝斯，我通常会略微提升低频（140H
　　
　　z附近），另外可以在高频区（8.5kHz附近）略作提升，比如3dB。#p#分页标题#e#
　　
　　如果钢琴与其他7-8种乐器一起构成非常丰满的音乐，则需要对钢琴做一些衰减的均衡处理。由于钢琴的弹奏多集中在中音区，因此你可能
　　
　　需要在中频区（3或4kHz）略作衰减使之听起来不那么"honky"。过滤掉140Hz以下的频率，因为这段频率毫无疑问会与底鼓和贝斯形成干扰。在8k
　　
　　Hz附近略作提升可以使高音键听起来更明亮。另外尽量使中频到高频的过渡自然些。
　　
　　6.电贝斯：电贝斯的种类很多，处理的方法也不一样。我最喜欢的是这种贝斯：丰满、厚重、每个音符都很突出。对于这种贝斯我通常这
　　
　　样处理：过滤掉100Hz以下的所有频段，降低520Hz以上的频段，在260Hz提升6dB使音调变得丰满，在730Hz提升3dB来增加拨弦的噪声，然后再
　　
　　配
　　
　　合适当的压限效果器，就可以产生这种适用于多种音乐风格的贝斯声音了。
　　
　　对于击弦贝斯（slapsandpunches），处理方法大体同上，但有两处不太一样：不必从520Hz就开始降低高频，在中频（2kHz附近）提升4-6dB
　　
　　突出slap声；低频过滤点可以设在50Hz，以便保持足够的隆隆声。
　　
　　7.电吉他：与钢琴一样需要根据整个作品的配器来决定处理方法。如果只有一轨电吉他外加鼓与贝斯，可以让电吉他听起来响亮；如果有
　　
　　好几轨电吉他，另外还有钢琴、电钢琴、打击等乐器，就必须让电吉他在频谱中占据合理的位置，从而融入到音乐中。
　　
　　对于第一种情况，只要不与贝斯发生冲突，可以尽可能的响亮，我处理那种只有一个吉他手的小型摇滚乐队时，会尽可能提升电吉他的低
　　
　　频，通常会在160Hz提升3dB以上，同时注意与贝斯相融合。另外根据电吉他的声音特点可以在700-800Hz稍作提升。有时需要突出中频，可以在
　　
　　3kHz附近提升。如果想要得到那种压碎般的声音（crunchier），可以在高频区（7kHz）提升6dB左右。同样，把不需要的低频和高频过滤掉——这
　　
　　是一个好习惯，但要仔细听，以免过滤掉有用的泛音和谐音。
　　
　　对于第二种大型乐队的情况，假设还有另外两把电吉他。首先过滤掉200Hz以下和9kHz以上的频率，重点是中频，可以先通过扫频来判断哪
　　
　　些频段需要提升、哪些频段需要衰减。我发现提升4kHz、衰减6kHz通常能取得好的效果，但有时却正好相反，主要取决于作品的整体要求。对
　　
　　于有多把电吉他同时演奏的情况，要确保其声音略有不同，否则听上去会非常刺耳。
　　
　　8.木吉他与弦乐：对于不同的混音作品，木吉他的均衡处理会有极大的不同。
　　
　　图六（抱歉在原文里没有找到图例）示范了一个与鼓、贝斯、钢琴、电吉他、打击乐以及大量人声一起演奏的木吉他均衡处理。我过滤掉了
　　
　　90Hz以下的所有频率，在360Hz作了少许提升。在中频、高频作了相当大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，这样处理后木吉他
　　
　　听起来的确比其他乐器都要明亮了。
　　
　　来看图七，这首作品里除了木吉他外只有人声、少量打击乐器。为了使木吉他听起来更饱满，我把低频过滤点降低到了43Hz，在166Hz提升
　　
　　了3.4dB。中频提升点放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲线在高频区（7.1以上）提升了9dB
　　
　　。
　　
　　弦乐的均衡处理与木吉他非常类似，在乐器很多的音乐里，我通常会过滤掉大部分低频，然后在中高频（7kHz）提升大约4dB，最后也许会
　　
　　在高频区（10kHz）用坡形曲线做提升来增加一些空气感。
　　
　　9.铜管和木管乐器：通常中频比较突出，处理好中频非常重要。对于象小号这样的乐器，低频过滤点可以设在200Hz甚至更高，在对中频进
　　
　　行处理时要注意避免混浊。
　　
　　对于那些低音突出的铜管乐器来说，情况正好相反，需要过滤掉高频部分，比如过滤掉9kHz以上，通常要提升中低频，比如1.5kHz附近。
　　
　　对于大号，记住一定要过滤掉40Hz以下的频段，以免引起某些音箱发出低频噪音。#p#分页标题#e#
　　
　　大多数木管乐器需要突出气流声，通常可以通过提升9kHz以上的频段来达到这一目的。巴颂管可以演奏非常低的音符，所以不要过滤掉它
　　
　　的低频。但对大多数木管乐器来说，过滤掉低频是有益的。
　　
　　10.主唱：往往需要在音乐里处于显著、靠前的位置，通常可以通过提升中频来实现。主唱是音乐最关键的部分，要求能听清每一个字又不
　　
　　让人感到烦扰。对于不同特点的人声，处理方法各不相同，需要通过多听来判断。
　　
　　有一点必须要注意，男声和女声的处理方法有很大的不同，我前一阵刚完成一首男女声二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一个录音棚录音
　　
　　，用的都是U67话筒，但声音的差别让我大吃一惊。
　　
　　我对他们分别进行了均衡处理，见图8（抱歉在原文里没有找到图例）。男声我用坡形均衡曲线在高频区提升了1dB，女声我在8.8kHz衰减了3
　　
　　dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音较重，所以我在5.1kHz衰减了5dB，在7.5kHz提升了2dB。女声的低频区我分别在733Hz和283Hz提升了4dB，目
　　
　　的是用女声低频来补充男声。有趣的是我对男声和女声都在2.5kHz作了提升，可见提升中频对于人声来说有多重要。
　　
　　11.背景人声：有两种类型的背景人声，一种是标准的高八度合唱，我通常使用与主唱相同的均衡设置；另一种是有3-4个不同声部的背景
　　
　　和声，声像范围跨越整个声场，这时我会使用不同的均衡设置，要让他们听起来富有空间感并且超凡脱俗：对于高声部和声，我通常过滤掉40
　　
　　0
　　
　　Hz以下的频率，对于低声部和声，过滤掉100Hz以下的频率，在不丧失合唱清晰度的前提下尽可能的降低中频（1-4kHz）。在中高频和高频我做了
　　
　　较大提升，直到听前来犹如天使发出的声音。
　　
　　12.念白：对于那种不许要与音乐相融合的念白，可以让声音尽量厚重，尽可能保留更多的低频。如果想让宣讲者的声音听起来犹如上帝
　　
　　般宏亮，可以根据情况提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高频。有时需要降低一点中频，但要注意不要丧失声音的清晰度。
　　
　　正确的均衡处理可以成就作品，而错误的均衡处理会毁掉作品。这主要取决于操作者的听力、经验、知识，经验不能在课堂上传授，只有
　　
　　多实践、多体会、多创新。总之，在混音时千万不要忘记多转动均衡按钮！
　　
　　译者注：这篇文章使用大量实例阐述了均衡处理的诀窍，但要记住：千万不要死搬硬套例子上的均衡参数，要理解作者的思路、意图，同
　　
　　时结合频谱分析。