1.音程的概念

 

　　音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，丙者先后发出。

 

　　音程距离以"度"来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。例如：C1—C1为一度;c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。

 

　　2.单音程和复音程

 

　　八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。

 

　　复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。

 

　　例如：九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推。

 

　　3.音程的性质

 

　　音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。

 

　　例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。

 

　　音程按性质划分共有七种：

 

　　纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。

 

　　大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。

 

　　小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

 

　　增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。

 

　　减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。

 

　　倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。

 

　　倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。

 

　　虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。

 

　　熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。

 

　　熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小，因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。

 

　　二度

 

　　三度 1 2 3 4 5 6

 

　　六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程

 

　　七度 /

 

　　四度音程\

 

　　五度音程 》--- 1 2 3 4 5

 

　　八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程

 

　　上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。

 

　　掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。

 

　　4.音程的协和度

 

　　音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。

 

　　现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。

 

　　例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别：

 

　　开放的协和-----纯五度和纯八度

 

　　中性 -------纯四度

 

　　柔和的协和-----大小三度和大小六度

 

　　轻度的不协和-----大二度和小七度

 

　　尖锐的不协和----小二度和大七度

 

　　性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度）

 

　　人耳对音程的感受是： 音程越不协和，其紧张度就越高。这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。

 

　　综上所述，学习音乐的音程知识对我们陶笛爱好者大有裨益，用处不可小觑。