先说气，我们常说的气沉丹田，是练武之人必备的一项技能，其实对于笛子演奏，这项功夫也必不可少。我们平时的呼吸法，多半是胸式呼吸，这种呼吸方法气的进出都比较浅，往往是气还没有流到肺部就匆匆呼出，由于深度较小，所以平时对呼吸基本上没什么感觉，很放松，这是一种很自然的状态。但这种方法如果用在笛子上往往会出现后劲不足的现象。胸式呼吸的判别方法：吸气，手放在胸口，如果感觉胸口起伏较为明显，则为胸式呼吸。下面我要讲的是腹式呼吸，在这里我不讲这么专业，有同学可能会陷入一个误区，认为腹式呼吸就是把气吸到肚子里去，其实不然，我们知道，肺部，才是真正的储气区，无论你怎么吸，气都永远不会钻到腹部，当然，比较吃饭喝水等把气吞到胃里另当别论。腹式呼吸，其实气还是吸入肺部的，只不过着力点不集中在胸部，而主要靠腹部的张驰来控制呼吸。也就是说，胸式呼吸与腹式呼吸的区别不在于把气吸入哪个地方，而在于气流的着力点在哪个地方。注意，腹式呼吸，不代表胸部就没有反应，其实，腹式呼吸时，胸腔同样是扩大了的，只不过这种扩大不是起伏，而是上下径的拉长，而真正有起伏的，是腹部。 举个比较常见的例子吧，我们在搬重物的时候，往往会先深吸一口气，等到搬完了放下来的时候，可能会感觉到腹部比较酸痛，究其原因，就在于你采用了腹式呼吸法。 由于呼吸法方面大家容易忽视并且容易混淆，所以在这里我就多啰嗦了几句，不要见怪。

　　讲了气的源泉，下面我再讲讲气流的形状，气流的形状与口型以及舌尖的位置有关系。在这里我要澄清一下大家往往容易陷入的误区。我们常说，吹笛子气要收紧，有的同学就理解为，气要呈平行的一束直线，其实这是不对的，也是不可能的，从嘴里跑出来的气，怎么可能呈一束平行线呢？又不是激光。在任何情况下，吹出来的气都是辐射状散开的。我们的口型的做的，就是控制好这个散开的夹角大小。当然，小一点的夹角是比大的夹角要好的。有的同学可能会认为，我呀，要把所有的气都灌到笛子里去，其实这也是错误的，如果不信，你含着笛孔吹吹看看能不能吹响。笛子的发音原理，就在于气流摩擦音，要有摩擦，就需要有不同的气流，其实气流发生摩擦的地方，就是在你笛孔的外缘。发音的气源也就是吹进去的气+反射的气+没吹到笛子里的气，三者综合发音，我们要做的，就是缩小第三种气，加强前两种气。至于具体的口型，这个不好教，因为每个人的嘴是不一样的，唇的厚薄也是不同的，这个只有靠各位自己去掌握，在这里我提个建议，希望把嘴唇收紧一点，OK? 在这里我提供一个具体的参考，把手指放在下巴下方的外面，如果是男生，大概位置就在下巴长胡须的地方，贴住。然后往下呼气，如果下巴感觉不到气流但手指可以感觉到，应该就是正确的口型啦。（也不知道叙述得清不清楚）

　　下面要讲的主要是气流与音高的关系。缓吹部分很多同学基本上都能掌握，我就不用多啰嗦。超吹和急吹部分，是个难点，有的同学不好控制，要么就吹不响，要么就吹得有杂音，还有就是音阶直接飙掉。归根结底原因都是气流没有控制好。我们说超吹和急吹的气流要快，注意，是快，而不是多！当然，呼呼吹气进去，就算是用尽了力气，也吹不好。我们要做的，是控制它的流速而不是流量。这一点请同学们务必注意。举个简单的例子吧，好比一条河，要让它流得更快，有两种方法，一是缩小它的河道宽度，如果河变窄了，河水自然就比较快了。二呢，就是提高它的落差，瀑布再怎么也比小河流得快吧。把问题回到笛子上，我们要加快气流的速度，一种方法就是缩小风门，第二种方法，就是加大腹部的力度。很多同学只注意到了第二种方法，而忽视了第一种方法，所以吹高音特费劲，如果两者兼用，效果会比较好。

　　另外还要啰嗦一点就是舌头的运用，很多同学可能不知道舌头在吹笛子的时候应该怎么运用，舌头就好比是电视的微调吧。平时在吹的时候，舌头都要平放，但不是完全平放，舌尖要稍稍翘起。舌尖与上下腭以及牙齿都是不接触的。在急吹的时候，可以稍稍把舌尖向前移一点，这样气流的夹缝就会变小，气流自然就急了。所以用好舌头，也是一个比较省气的方法吧。

　　气流与声音的关系

　　最后一点，讲下气震音，我以前在前面的教程里讲过，在这里再讲一次吧。这次略讲，气震，顾名思义也就是通过气来让声音产生震动波。大家如果听过，《星月神话》的话，前面的箫的前奏就运用了气震音。同前面讲的一样，气震音的源动力，也是在腹部。通过快速的张驰变化来达到气震的效果。举个老掉牙的例子吧，比如我们常说的捧腹大笑，通常笑久了会觉得肚子痛，原理，就是气震音。大家可以试着去找一下笑的感觉，不是微笑，而是能笑出声音的那种。

　　江南笛子叠韵的吹法

　　江南笛子的指法技巧，主要是颤音、叠音和打音。其中叠音最多，颤音其次。

　　很多朋友可能刚学笛子，指法不是很规范，我想可能出现的问题其实并不多，比如小指，有的同学吹的时候，还翘兰花指，这是应该避免的，小指，应该贴住笛身以保持笛子的稳定。有的同学为追求指法的花俏，手指的运动幅度很大，这也是应该避免的。一般呢，手指不能离笛身太远，2到3厘米足够，过长呢，一来增加手指运动的时间，二来呢，手指容易疲劳。所以，手指不应该离笛子过远。当然还有另外一个问题，手指应该适当弯曲，放松，不要僵直，这对手指的灵活性能否发挥有很大影响。在吹奏叠音的时候，要事先在心理和手指上作好准备，打个比方，想像手指被强力胶水粘在笛子上，手指一离即按，强的叠音可以将手指离开笛身，弱的叠音只需虚放一下即可。颤音这个问题，有些朋友老感觉提不起速度，原因我想可能是手指过于紧张或手指幅度过大吧。其实颤音的手指动力幅度很小的，小到指腹刚好离开笛子即可。要想颤快些呢，手指就不能太紧张，更不能拉直。当然，盲目求快也是不对的，还要均匀才好。打音呢，要又轻又快，有的同学打音很重，这样呢，手指就不能迅速离开打孔，从而呢，打音就打出了多余的声音啦。打音在按和收方面和叠音刚好相反。打音的作用就在于折而不断，希望朋友们好好体会，要像蜻蜓点水一样，点到即收，又轻又快。

　　笛子的音色问题

　　影响笛子音色的因素有如下几个方面。

　　一、分类问题

　　笛子分为曲笛、梆笛、牧笛。（长度由长到短，音调由低到高难度由易到难排列）。如果你是初学者，建议选第一种，一是方便练气，二是上手较快。

　　二、笛子做工问题

　　原则上，笛子内径应是标准的圆柱形，内壁光滑。内壁的质地直接影响到音色的纯正度，而外壁的质地影响到手感的舒适度。从直径来看，越大的声音就越厚重，小口径的声音较轻快。从长度来看（这里的长度不是指整个笛长，而是从第一孔到吹孔的距离），越长的音越低，短的笛子则单调高昂。

　　三、笛膜问题。

　　厚度方面，越厚的发音越单调，薄的笛膜发音易于振动，建议用薄点的笛膜。硬度方面，硬的笛膜声音死板，软的更具表现力。所以建议用软的，切忌直接用透明胶去粘。笛膜过紧导致声音单调，过松导致声音不稳。所以应松紧适度。

　　四、气流问题同时也是最主要的问题

　　从辐散大小来看，散得越开发音越沙哑，既费气又有噪音，建议同学们把风口收紧一点，特别是初学的同学。但不可太紧，这个自己慢慢去体会它的大小。从气流角度来看，一般来说，笛子的吹孔是垂直向上，要改变角度，一般是笛子去适应嘴唇，而不是嘴唇去改变角度去适应笛子。气流直线与水平面呈80-90度的夹角，最低大概可至70度，最大90度，超过了就很难发音了。小角度易于低音缓吹，大角度声音倾于高音。