三、二胡作品的音乐风格 
　　 
　　不同地方音乐风格的二胡演奏技法是繁多而复杂的,各种音乐风格体现在二胡演奏技法方面的变化又是非常细微且无定式的。一般来讲,掌握那些演奏技法并不困难,然而,能恰当地将其运用到乐曲之中,准确体现出乐曲的地方音乐风格确非易事。因此,对那些风格鲜明、具有口语化特点的作品,在乐逗、乐句轻、重、缓、急的处理上要十分仔细,在技法运用上要准确,以体现出鲜明的地方音乐风格,更好地表现出音乐作品的内涵。民族音乐风格一般可以定义为一个民族、一个地区由于历史的原因,包括地理环境、风土人情形成的一种约定成俗的音乐语言。比如江南一带的各种传统民歌,音域狭窄,节奏疏缓,曲体迂回环绕,曲线起伏缠绵,这类特征大致都能反映水乡泽国的民风、民俗、民情以及气候条件、地貌特征和吴越传统文化的渊源背景。这是一种区域性的音乐,为一方民众所接纳和认可,对当地的音乐风格具有概括性的作用。二胡演奏的民族风格是这种拉弦乐器自身特点所决定的,越是民族风格强的乐曲,二胡演奏时表现得越鲜明,越能反映作品的艺术性和审美趣味性。 

对不同时代作品的正确解读,是摆在每位二胡演奏者面前必须解决也是最难解决的问题之一。一位演奏者如果对诸如刘天华、阿炳等人的作品解读得不正确,就不可能通过演奏成功地揭示这些作品所蕴含的真实意义,而这无益于保存民族音乐文化遗产。因此,在发扬和继承民族音乐文化遗产的事业中,认真研究二胡曲的风格问题具有重要的意义。我国是一个历史悠久的文明古国,民族民间音乐遗产丰富、浩瀚如烟。要继承和发扬这些优秀文化遗产,就必须细致深入地体会其风格并充满感情地把它表达出来。尤其是有些文化遗产已经年代久远,惟有掌握好风格问题,才能使它们在新时代重新焕发勃勃生机。 
　　 
　　<参考文献> 
　　 
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　　7.王凯.论二胡曲的表演风格问题.音乐天地,2008(10). 
　　8.赵寒阳.二胡高级教程.北京:同心出版社,2005. 
　　 
　　<作者简介>郭玮(1983— ),女,西北民族大学音乐学院2008级音乐学专业硕士研究生。