力度与音质。

　　在二胡演奏中，还有声音的性质问题。

　　除去音质的纯净度，为讨论的方便，笔者把声音的大小、虚实、薄厚，也包括其中。在一般情况下，力度越强，音量越大。在特殊情况下，音量大，不一定力度就强；音量小，力度也不一定虚弱。

　　音量大的时候，如缺乏强度，声音会显得单薄、发虚。强度上去了，声音就显得厚实。

　　在音量小时，适当增强力度，也不会感觉到轻飘。

　　声音的这种大与小、虚与实、薄与厚的关系是很微妙的，对声音质量的控制，与对琴弦的压力和运弓的速度比例有关，也和下面要讨论的张力有关。

　　为什么有的人拉二胡很使劲，声音也很大，但听起来噪而不实，声音小的时候，就更加虚飘；而功夫深的人拉二胡，声音大而不噪，声音小而不虚。

　　对力度的控制恰到好处，游刃有余。乐音的大小、虚实、薄厚，应根据乐曲的需要进行调整，根据情感的起伏而发生变化。

　　掌握力度的变化，要在琴弦的压力、弓速、摩擦力、琴弦的振动以及运弓的手法等方面下功夫，处理好它们之间的关系，谙熟其规律，才能对力度的控制运用自如。小精灵儿童资讯站出品小精灵儿童资讯站出品

　　力度与张力。

　　张力与力度有密切的关系。

　　赵寒阳教授在《二胡技法》中讲到：力度感包括音量的强弱感与张力感。

　　张力感是力度感的高层次体现，是表示乐曲中内在的紧张度。通常，我们在左手按弦时，压弦的力度可以改变琴弦的张力而影响音高，这个张力的作用比较容易理解。但在右手运弓对琴弦施压时，如何区分声音的强弱与张力似乎有些说不清。在学习赵寒阳教授的教学文章中，常看到 “音乐的内在张力”一词。

　　我们是否可以这样理解：

　　1）张力是内力的一种体现。犹如打太极拳，所用的力不是强猛的外力，而是缓缓而发的柔中带刚的内力。这种力是含蓄的、浑厚的、有弹性的力。

　　2）张力施加于琴弦，使琴弦得到充分振动，因而能够增大琴弦的振动幅度，使音色发生相应的变化。

　　3）力度有强弱之分，张力有大小之别。张力的大小取决于内力的输送程度。

　　4）左手按弦可以改变琴弦的张力；右手运弓的张力，体现在琴弓对琴弦压力的弹性之中。

　　因此，张力是在力度的运用之中更灵活、更有效、更富于表现力的手法。

　　力度中的强弱感与张力感的关系是很微妙的，它们之间有联系有又区别。力度的强弱不能完全代表张力的大小。赵寒阳先生对张力与强弱的关系有一个生动的比喻：声音的强弱好比电压，张力好比电流。电压高，电流小，其力度就不会很大；电压低，电流大也会有一定的力度。这个比喻很形象，对我们理解声音的强弱与张力的关系很有启发。

　　张力的作用对二胡演奏的效果有实际的意义，对乐曲的气氛和情感的表达很有帮助。张力大，有利于表现宽广和激动的情绪，

　　如《三门峡畅想曲》第二段中的高音段（谱略）乐句用很大的张力来演奏，能给人一种深情的、奋发向上的感染；再如，《江河水》第一段，低音乐句（谱略）最后一个内弦空弦‘3’用推弓加大张力，能表现深厚的、非常悲痛的心情。

　　张力的控制与运用，也是一种技巧，张力又是一种感觉。我们要认真体悟，找到这种感觉，才能在演奏中熟练的运用。

　　松香与摩擦力。

　　涂抹松香的作用在于增加马尾与琴弦的摩擦力。马尾上松香擦得越多，摩擦力就越大。但松香擦得太多，也会增加摩擦噪音，影响乐音的质量。因此要涂擦适度。有些名家很注重松香的用量，以发挥音色的纯净。例如老艺术家蒋风之先生，所用的弓杆较细而弯，弓毛约80根，不允许多擦松香，为的是消除喧嚣之音，保持朴素清雅之风格。（引自杨易禾：《韵味深邃 清淡古雅》一文）