属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时，除了属的根音“保持”(原地不动称为“保持”)外，其它都一样。 

写成单谱表，密集排列法为： 

属七和弦的五音是个无关紧要的音，有时可以省略，重复根音，以构成四声部： 

省略五音的属七和弦解决方式如下，得到一个完整的主和弦。 

属七和弦到VI级的阻碍进行：(关于“阻碍进行”，请见本章第2节。) 

其它音的进行都和到主和弦相同，只是属和弦根音向上级进到VI级和弦的根音，这时VI级和弦重复三音(这是标准的西方传 
统和声的阻碍进行)。 

除了属和弦以外，次常用的恐怕是II级七和弦了，它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦)，它和II级三和弦一样，属于下属功能组，最常接的是属七和弦，标准的连接方式如下： 

还有一个较常用的七和弦是导七和弦，导七和弦是建立在导音(I级音下方小二度)上的七和弦，自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦)，和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。由于减七和弦向主和弦(I级)的倾向更强，因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦(VII级和弦)一样，属于属和声组，它的各转位解决到主和弦的标准进行是： 

为了避免平行五度，导七和弦及其转位解决到主和弦时，主和弦重复三音。
 
写成单谱表，密集排列法为： 

我们看到，减七和弦的原位和四个转位，听起来是完全一样的，因为它们在声学上都是小三度叠置，而仅仅在理论上不同。而同一个和弦，用不同的记谱方式，也可以写成不同的四个和弦，它们各自属于不同的调，可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降E大调、C大调、A大调和升F大调： 

也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调： 

因此，我们就可以利用这种关系，进行“等和弦转调”。

8. 大小调中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦 

除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外，流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦) 和小大七和弦。
 
大大七和弦是由大三和弦+大七度组成： 

小大七和弦是由小三和弦+大七度组成： 

大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中，I级、和IV级七和弦是大大七和弦，和上一节提到的七和弦一样，本节中的七和弦，和几乎所有七和弦，都和它们的三和弦属于同一功能组。 

在小调中，III级、VI级是大大七和弦。 

在第三节，我们提到过的模进：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i，现在可以用七和弦代替三和弦： i7-iv7-VII7-III7-VI7-II7-V7 

大调中，也可以作类似的模进：I7-IV7-vii7-iii7-vi7-ii7-V7-I7 

平行的七和弦，给人一种不知道是大调还是小调的感觉，连调性也模糊了。 

小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。 

第六节中的一些低音声部经过音的例子，也可以解释成七和弦的转位，二和弦。 

其它种类的七和弦，我将在爵士和声中介绍。 

七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦(V级九和弦)。 

由于九和弦有五个音，把九和弦写成四部和声时需要省略一个音，小调或和声大调的属九和弦通常省略五音，其它种类的九和弦可以省略三音或七音。 

把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦： 

小调i级九和弦也是很常用的。 

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以九和弦再向上叠置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上叠置了，因为15度是两个八度。(十一和十三和弦的实例，请见上例。) 

属音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有时也可省略。 

我们看到，属十三和弦实际上就是属七和弦+IV级三和弦，或者说属三和弦+IV级七和弦。和弦叠置的越多，它本身的功能属性就失掉的越多，连续的高叠置和弦，很容易陷入枯燥，因为很难听出和弦功能的交替了。所以大量运用高叠置和弦，需要有一定的技巧和经验。一些爵士乐演奏家就是这方面的好手。下面的例子中，把九和弦分成上下两个三和弦。