我们看到，象上例中的进行，是非常“西化”的，很“古典”的进行，而在现代流行音乐中却是很少见。从俄国大师，里姆斯基-科萨科夫开始，重属和弦总是向下属方向进行，出现了v7/v-ii7的进行。
上面的例子中，最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度，其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。
而我更喜欢用i7代替i。
也可以这样：
现在更流行的做法是i-v/v-iv-i。
另一个例子：
如果把i-v/v-iv-i中的i级换成vi级，会怎么样呢？(这是我中学时写的一个曲子的片段。)
哈，变成了很中国味的和声进行了，其实这个进行应写做：i-iv-vi-i。小调的vi级音升高，就形成了“多利亚”调式，它是中世纪七种调式之一，恐怕也是最常用的一个。
12、其它音级上的属和弦
既然我们有了重属和弦、下属上的属和弦、vi级上的属和弦，那么可不可以有ii级上的属和弦、iii级上的属和弦呢？当然可以。可不可以有vii级上的属和弦呢？小调中的vii级大三和弦可以，而大调的vii级和和声小调的七级减三和弦就不行了，因为减和弦不能建立起大小调的调性。
除了属音上的属和弦习惯上被成为重属和弦外，其它音级上的属和弦可以统称为“副属和弦”。把副属和弦运用到音乐当中，音乐就丰富了很多。
上例是我为木偶剧“the bell”中第四幕中的爱情主题的配音，下面是这段音乐的midi文件：
从理论上讲，副属和声组，不仅可以有副属三和弦、副属七和弦，还可以有副属九和弦，加附加音的副属和弦等等，但是从效果上，有些和弦不一定很好，这就需要经过摸索、实践来自己掌握了。通常，七和弦是最常用的。
这样，我们就可以把我们原来的模进：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i，变成：i-v/iv-iv-v/iii-iii-v/ii-ii-v-i。
其实我更喜欢这样做：
上例中，我们看到，在n级的属和弦前面可以加n级的ii级和弦，及n调的ii-v-i。
这个模进，还可以进一步变成：i-v/iv-iv-v/iii-v/vi-v/ii-v/v-v-(i)。
这一下可以一直进行下去，这个进行完全是一个属和弦到另一个属和弦的进行，暂时失去了调性，因此可以在任何点上，用解决到主和弦的方法停下来，再巩固这个调性，就可以成功的进行转调。13.逐渐转调法在传统和声中，从一个调转到另一个调的基本方法是利用“中介和弦”，“中介和弦”及两个调共同拥有的和弦。用的最多的中介和弦恐怕是后调的主和弦了。
传统和声中最常用的转调方法是：中介和弦-后调的属和声组和弦-后调的主和弦。这里，属和声组和弦可以包括属和弦和导和弦，前面可以加ii级和弦、下属和弦、或终止四六和弦，这样可使调性更巩固。
以c大调为例，运用中介和弦可以直接转到的调分别为：a小调、g大调、e小调、f大调、d小调、f小调。我们发现这里面有一个规律，及：c大调能直接转到的调，都是以c大调各级上的正三和副三和弦为主和弦的调。当然，vii级除外，因为vii级是减三和弦，无法建立调中心。为什么f小调也属于这一类呢？因为f小调的主和弦是c和声大调的小下属和弦。
下面再看看a小调，运用中介和弦可以从a小调直接转到的调分别为：c大调、e小调、g大调、d小调、f大调、e 大调。包括e大调的道理是因为e大三和弦是a和声小调的属和弦。如果从e大调出发，a小调的主和弦是e和声大调的小下属和弦，关系和c大调与f小调一样。从f小调出发，c大调是f和声小调的属和弦。 #p#分页标题#e#
运用中介和弦可以直接转到的调称为“一级关系调”。
如果两个调之间找不到“中介和弦”，那怎么办呢？这就需要利用一个“中介调”。这个“中介调”分别和前调和后调都有中介和弦(及和前调和后调都是一级关系调)，利用中介和弦先从前调转到中介调，再从中介调转到后调，这个转调的过程及“逐渐转调”。通过一个中介调可以转到的两个调之间称为“二级关系调”。
如果两个调之间没有中介调，这就要通过一个前调的“二级关系调”来转调，过程是这样的：从前调出发，先转到一个它的一级关系调，再通过这个一级关系调转到前调的一个二级关系调，然后再转到后调，这个后调称为前调的“三级关系调”。如果通过两个中介调还转不到的调则为“四级关系调”。通过三个中介调可以转到任何一个调，没有更远的关系了。
远关系转调时，由于可以选择的路线很多，最好采用大小调混合的手法，沿途经过的调不要总是大调或者总是小调，混合起来效果更好。此外就是不一定走直线，有时关系比较近的调，也可以通过很多次转调，绕一个大弯来达到，以丰富和声的色彩。
下面是从c大调利用逐渐转调法转到降b小调的例子，其中最后一次转调没有利用中介和弦，这种方式在近代作品中也是比较常见的。
这种逐渐转到远关系调的转调法，在古典音乐中很常用，而在现代的流行音乐中其实很少见，因为这种方法需要比较长的转调段落，这种段落在古典音乐中，特别是再现之前，非常常见，而在现代流行音乐中几乎没有，因此这种转调法也就没有“用武之地”了。还有一个原因是美学上的，古典音乐比较重视调性的功能性，前后调性的逻辑关系、调性冲突、解决等；而现代流行音乐注重调性的“色彩”，而要体现调性色彩的变化，最好是突然呈现一个新的调。比如，用逐渐转调法从c大调转到降e大调，在流行音乐中，一般情况下没有直接跳到降e大调好。
14. 突然转调法
通过减七和弦的突然转调
我们知道减七和弦是三个小三度叠置而成的，以同一个音为低音的减七和弦、减五六和弦、减三四和弦和减二和弦，只是和弦音记谱的不同，在十二平均律里，音响上没有任何区别。
可解决到不同的调：
通过减七和弦的这种模糊性，可以进行突然转调，直接转到其它七个调之一。
通过属和弦或二级和弦的突然转调：
由于人们对于转调的适应性大大提高，比较突然的转调，在近代的音乐作品里也不显得很怪，这使得作曲家在运用转调方面更大胆，有些时候往往不用中介和弦，突然加入一个和前面不太有关系的属和弦或二级和弦，就一下跳入一个新调。这种方式与其说是转调，不如说是换调。
上面的例子是摘自我的和声习题，在四小节内从降b小调转到b小调。此例的第二个和弦为那波里二和弦，本教程的第三章中将有介绍。为了使音乐更自然，转调时可以运用模进。
色彩性换调：
我们经常可以看到一些流行音乐作品，在进入高潮后突然换了一个调，中间没有任何过渡，和声色彩为之一变，效果非常好。这种换调常用的调性为，原调的上大二度、上小二度、上小三度、下大三度、纯四、纯五度，上大三度或者下小三度。如果以c大调为原调，分别为d大调、降d大调、降e大调、降a大调、f大调、g 大调、e大调或者a大调。在实际运用中究竟采取哪个调，可根据作品的风格，作者的喜好，和乐器和人声的音域决定，没有一定之规，甚至曾四度，即c大调到升f大调也是可以运用的。 #p#分页标题#e#
15、第三章前言及传统的下属和声组变和弦。
1) 前言
学到这一章的朋友，我觉得有必要说明一下，根据我的音乐实践和国内音乐以前的发展。我的感觉是国内流行音乐的和声还停留在比较简单的阶段。这有几个方面的原因，一是大众欣赏口味在和声方面还趋向简单，一是音乐从业人员的素质还有待提高，一是对于音乐有生杀大权，对于大众潮流有引导作用的一些唱片公司、音像公司和传媒的领导人的品位也有待提高。总的来说国内市场上的音乐在和声上趋于简单，一般来说本教程的前两章内容应该说对于一般流行音乐工作者已经够用，而后两章的有些内容有可能超前。常常听到一些朋友抱怨，说一些非常好的和声进行得不到传媒或大众的认可，在此我深表遗憾。也因此，对于准备学习本章及下一章“爵士和声”的朋友提一个醒，如果由于根据本教程的内容而编配的和声，被音像公司老板认为“太洋”或 “不符合大众口味”，鄙人只能表示同情。
仍然愿意坚持学习的朋友，我祝你们在一番苦功后，能更充份的享受别人无法享受的音乐带给人的乐趣。
2) 那不勒斯和弦
那不勒斯和弦又称为降二和弦，用bii或n表示，不同国家标记不同。它最开始时建立在小调上，后来逐渐被大调采用，它的用法和ii和弦基本相同，但作为建立在降ii级音上的和弦，当解决到属和弦时，根音往往有一个曾四或减五度的跳进，而它的转位形式，比原位来说较少用。
这个和弦是一个特别“洋”的和弦，用的时候应当注意作品的风格。
另外，还有一个和弦和它非常相似，但是在理论上属于属和弦的变和弦，就是“导七和弦降三音”，这两个和弦虽然在理论上完全不同，但实际效果很接近。关于属和弦的变和弦将在本章的稍后介绍。
那不勒斯和弦也有它的属和弦，但和调性音阶差得比较远。
那不勒斯和弦的另一个用法是在变格进行中代替下属和弦。
这时也可以用那不<
