首先是板胡音准问题、演奏者必须时刻注意仔细辨别所奏出音的准确性，如果发现偏高或偏低必须及时纠正。第一把位所有的音有把握地丝毫不差，才可以转入换把训练。由于板胡的音量较大，穿透力较强，所以，在合奏、伴奏、甚至于独奏时，认真听其他乐器的声音，对提高演奏者本身的音准观念有着特别重要的作用。常常见到一些板胡演奏者在合奏或伴奏时，陶醉于自己的演奏，对其他乐器，尤其是有固定音高的乐器如手风琴、笙、笛等的声音全然不顾，音越拉越高，使得板胡的声音显得格外刺耳、突出。

　　其次是指距问题。在板胡换把过程中，从左手的技术上讲，提高其适应性和多变性，仍然是换把过程中的一个难点。指距与音准，二者既是不同的两个概念，又是不可分离的一个整体。指距不正确，音就不可能奏准。音的准确与否常常是以指距的准确与否为前提。

　　板胡的上把位的指距较下把位要宽（小提琴，二胡亦如此），这即从上把位开始，把位越高，指距的差别就越大，演奏板胡的最高把位时几个音几乎是紧靠在一起，几个手指无法并排按在琴弦上，这种情况是常见的。

　　在这种情况下，指距的多变性很自然影响到音高的准确性。所以，板胡换把时，指距随着把位的变化做出敏锐的适应性，这也是在换把过程中左手训练不可忽视的一个问题。

　　再次，在换把时，除了加强把位与把位之间的音准训练，即纵向、上下训练之外，对内外弦之间的音准关系，即横向、前后的训练也不容轻视。由于板胡制作方面的原因，或者使用琴弦牌号不一，经常会出现内外弦空弦美系是准确的，但在换把之后，用同一指按内外弦奏出的二音五度（四度）关系不准，尤其是高把位这种差别就更明显。这个问题虽然不属于技术问题，但是它已直接影响到演奏质量，所以也应当认真对待、仔细观察。是什么问题，就解决什么问题。

　　总之，换把练习是板胡演奏中一个十分重要的环节，对初学者来说是一个关键阶段。换把学好了将会大大提高板胡演奏的音域，大大地丰富板胡的表现力。但在这一阶段，不少初学者，由于在第一把训练时，左手许多技术问题运用不当，基本功的训练不够牢靠扎实，因而换把时力不从心，收效甚微，有的反而越拉越不好听，从而产生了为难情绪甚至于半途而废。