贝司轮指

　　第一种

　　是象吉他演奏者那样运用拨片来弹。这种弹法虽然能创造出比较独特和硬朗的声音，

　　但却是一种比较缓慢的演奏方法。如果你用pick并且速度不成问题的话，本文就不需要你留心了。

　　然而，由于贝司这种乐器本身的性质所限，大多数演奏者不可能很好的发展拨片演奏技艺。

　　为了达到快速演奏，拨片演奏者必须进行非常刻苦的训练。同时，对pick演奏来说，

　　完成击弦和勾弦来说也是很困难的。不过，由于其独特的音响和增加音乐色彩的能力，

　　拨片演奏的确是一种很好的备选手法。

　　第二种

　　方法是“一指禅”。这恐怕是最糟糕的演奏方法了。这种方法很难使演奏速度增加，

　　同时你的手指会很快疲劳，如果你采用这种奏法的话，恐怕得改一改了，请往下看：

　　第三种

　　是所谓的行走贝司（Walking Bass）的奏法。此种方法运用食指和中指，

　　弹起来感觉你的手指是“行走”在弦的中间。当某一指拨弦时，

　　另一指准备完成下一个拨弦动作或者准备拨奏另一根弦。其中，

　　预备触弦的手指位置称为“拨前位” pre-pick position，类似的，

　　触弦动作完成后的位置称“拨后位”post-pick position.。这种拨弦方式的速度可以达到和pick等同，

　　而且，由于大指得到了自由运用，勾击弦的奏法可以流畅地完成。该方式为大多数贝司演奏者所青睐，

　　而且简单易学，容易上手，声音也不坏，和其它方式比较而言拥有很多优点。

　　最后一种

　　方法是我所着力介绍的“全指法” full-hand。运用五指获得速度，

　　增加音色的变化，延缓疲劳。不仅是Jazz和Funk，在各种音乐类型中你都可以运用这种方法。

　　你可以运用它来弹奏领奏，你可以增加切分和表情，

　　你可以运用它获得“无形的低音声部”the invisible bass part，

　　之所以它是无形的是因为对一般的听众而言，这些细微的变化和技巧通常不被人所注意，

　　但是，如果你去掉这个“无形的低音声部”的话，每个人都会注意到。