·六宫十一调 金元的词曲、戏曲音乐申宫调。因当时共有六均的宫调式和分布在这六均中的商、羽、角调式共十一种，故称“六宫十一调”，亦称十七宫调、十七调，见燕南芝庵《唱论》及周德清《中原音韵》。六宫包括六种不同调高的宫调式，即正宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。十一调包括六种不同调高的商调式，即大石调、双调、小石调、歇指调、商调、越调；两种羽调式，即般涉调和高平调；以及一种角调式，即商角调。以上十五宫调都有音位可考。另有宫调、角调二语，所指不详。清代凌廷堪《燕乐考原》以宫调、角调、商角调有目无曲，以为是记录者妄自修改的结果。凌氏据宋真宗乾兴（公元1022年）后有关史籍记载，重新考证核定十七宫调名称，除去宫调、角调、商角调，改加“中吕”、“仙吕”、“黄钟羽”三种羽调。六宫十一调有“宫调声情”之说，即认为北曲的一定宫调，都有一定表情意义。这一说法最早见于《唱论》：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共计十七宫调。仙吕调（或作宫）唱：清新绵邀。吕宫唱：感叹伤悲。中吕宫唱：高下闪赚。黄钟宫唱：富贵缠绵。正宫唱：惆怅雄壮。道宫唱：飘逸清幽。大石唱：风流酝藉。小石唱：旖旎妩媚。高平唱：条物（或作拘）滉漾。般涉唱：拾掇坑（或作抗）堑。歇指唱：急併虚歇。商角唱：悲伤宛转。双调唱：健捷激袅。商调唱：凄枪怨慕。角调唱：呜咽幽扬。宫调唱：典雅沉重。越调唱：陶写冷笑。”戏曲音乐的中宫调问题，从宋、元起，已有“曲调分类”及“调高与调式结构”两种涵义。至明、清间，已不再有确切的调高、调式意义；作为曲调分类，各宫调的常用曲调亦多异于前代。因此，近人对“宫调声情”之说多有怀疑。钱南扬《汉上宦文存》说南曲中的“宫调声情”问题“更其复杂，而古人从未有论及者。近人许守白之衡先生《曲律易知#p#分页标题#e#》论过曲节奏云：“‘仙吕、南吕、仙吕入双调，慢曲较多，宜于男女言情之作，所谓清新绵邀，宛转悠扬，均兼而有之。正宫、黄钟、大石近乎典雅端重，间寓雄壮。越调、商调，多寓悲伤怨慕，商调尤宛转。至中吕、双调，宜用于过脉短套居多。然此但言其大较耳，若细睹之，则不惟每套各有性质，且每曲亦有每曲之性质。决不能如北曲以四字形容之，盖括其全宫调也’。其实，南曲各宫调之间，可以互相通借，宋代早已如此。”