·楚剧 戏曲剧种。原名西路花鼓、黄孝花鼓。流行于湖北东半部，及四川、湖南、江西、河南等省部分地区。由鄂东高跷、竹马、采莲船等民间歌舞发展而成。主要腔调源于古蕲州（今蕲春）所属地区的田间劳动歌曲，原名哦呵腔，—唱众和，锣鼓伴奏。约在1880—1890年间流入黄陂、孝感—带，形成西路花鼓。1902年左右进入汉口，1923年加人胡琴伴奏，逐渐取代接腔（帮腔）。1926年定名楚剧，相继由著名演员李百川、沈云陕、张玉魂、高月楼、章炳炎、关啸彬等在原有唱腔基础上吸收创造，提高音乐和表演艺术，形成多种流派。唱腔分正腔、彩调两类。正腔以“迓腔”（原哦呵腔）为主，另有“仙腔”、“应山腔”、“十枝梅”、“四平”等，各腔均有多种板式。共中，迓腔最能代表楚剧的音乐风格，分男迓腔（定弦为do 、sol ，宫调式）、女迓腔（定弦为sol 、re ，徵调式）、悲迓腔（定弦为fa 、do ，微调式）、悲腔定弦为fa 、do ，宫调式）、西皮迓腔（定弦为la 、mi ，宫调式）等，为解决音域矛盾，现男女迓腔定弦均为do 、sol 。男女迓腔的主要板式有二：(l）慢板，—板三眼，速度缓慢，上下句各有四小节，第四小节为过门。唱腔的第—和第三分句板起，第二分句头眼起，落于第三小节中眼、末眼或第四小节板上均可。上下句终止音为五度关系。旋律宛转，小腔甚多，宜于抒情。（2 ）中板，即快三眼，是慢板的原型，顿挫起伏，流利明快，抒情和叙事均可（见谱例《乌金记》中的—段男迓腔）。此外还有三眼起腔、刹腔、无眼快迓、垛板，以及导板、摇板、散板等。悲迓腔（即迓腔的悲唱）宛如哭诉，仅女角用。悲腔（共他花鼓则称之为大悲、打锣腔、汉腔或叹腔）亦女角用，系迓腔的反调，上句终止音与迓腔下句同，下句落于do ；板起板落，情绪哀宛，常用在悲迓腔之前。西皮迓腔是受西皮腔影响而形成的，刚劲豪放，多为净角使用。仙腔（采茶戏中称汉腔）传自鄂东，与高腔有密切关系，原用于神仙戏，结构与迓腔同，男女同腔，上下句终止音多为同音，属徵、商交替调式，曲调委宛，情绪悲愤。应山腔又称站花墙调（其他花鼓戏又称“四平”) ，传自鄂北，四句成段，旋律流畅，句式多变，属徵调式，长于抒情。十枝梅与鄂东采茶、凤阳调有渊源关系，上下句反复，板起板落，宫调式，长于叙述。四平华丽潇洒，四句成段，宫调式，可视为哦呵腔的变化形式。以上诸腔均为男女同腔，各有慢、中、快板、散板和起腔、刹腔等板类。彩调原系专曲专用、相对固定的花鼓杂调，来自各地小调、灯歌，在南方花鼓、采茶中多通用。有的旋律性较强，如“麻城调”、“瞧相调”、“十绣”、“叹五更”之类；有的吟诵性较强，接腔部分有—定旋律，如“卖棉纱”、“讨学钱”、“纽丝”、“打补钉”之类。二十世纪五十年代后期，吸收流入湖北的高腔（即清戏）音乐，除融人某些戏的唱段中外，并编演有个别高腔剧目。传统剧目如《送友》、《访友》、《评雪辨踪》、《白扇记》、《百日缘》、《喻老四赶会》等，都有脍炙人口的唱腔。中华人民共和国成立后创作移植的《罗汉钱》、《刘介梅》、《李双双》等，在音乐上有所发展。